本站小編為你精心準(zhǔn)備了泥塑民間工藝在動漫立體創(chuàng)作的應(yīng)用參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

摘要：目前，社會群體已經(jīng)對于中國“動漫手辦”作品產(chǎn)生了較多的關(guān)注，其中有從大方向進行中外動漫衍生品對比的，也有單純專注于“動漫手辦”制作手段與技術(shù)的，較為多見的是對于中國動漫衍生品行業(yè)市場方面的相關(guān)研究，但是從傳統(tǒng)民間工藝的傳承和影響這個角度入手進行研究的文章并不多見。該文從泥塑民間工藝的視角出發(fā)，以中國原創(chuàng)動漫作品中的“動漫手辦”為研究對象，對于動漫造型的立體作品與中國傳統(tǒng)工藝相融合進行研究，并希望通過對其中傳統(tǒng)民間工藝的分析，展現(xiàn)出我國民間工藝對于發(fā)展動漫衍生品行業(yè)的積極影響和深遠(yuǎn)意義。

關(guān)鍵詞：動漫；泥塑；民間工藝；動漫手辦

泥塑藝術(shù)是中國一種古老的民間藝術(shù)形式，其產(chǎn)生和發(fā)展在時間上跨越了從史前文明到當(dāng)代社會數(shù)千年的歷史。它以泥土為原料，以手工捏制等方法制作成形，或素或彩，以人物、動物為主。古往今來的泥塑藝人以純熟的工藝手法，用簡單、原始的泥土材料塑造了豐富多彩的民間藝術(shù)品，使其成為了我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分。“動漫手辦”是一種以動漫作品中的角色為原型而制作的、具有收藏性的模型類動漫周邊產(chǎn)品。如今，人們對“動漫手辦”的工藝質(zhì)量與藝術(shù)性的要求也越來越高。如何使動漫立體創(chuàng)作由孩童玩具逐步向更高端的藝術(shù)領(lǐng)域過渡，是當(dāng)前“動漫手辦”制作領(lǐng)域需要突破的瓶頸。“動漫手辦”的手工制作技術(shù)基于泥塑這門傳統(tǒng)民間工藝，如何更好地傳承民間工藝，與時代緊密結(jié)合，通過現(xiàn)代改良材料和創(chuàng)新工藝運用，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代人需求與審美要求的動漫收藏品，是當(dāng)下值得研究的熱點，其對我們堅定文化自信具有重要而深遠(yuǎn)的意義。

一、泥塑民間工藝的保護和傳承方式思考

手工藝是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，我國的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護倡導(dǎo)以“生產(chǎn)性保護”的方式保護手工藝。泥塑民間工藝作為手工藝中古老而典型的以人為載體，工具在手、工力在身的活態(tài)技術(shù)，要將其技術(shù)內(nèi)涵和文化屬性保留下來，只有在實踐活動的“活態(tài)”中才能呈現(xiàn)其形態(tài)和功能。由此可見，只有當(dāng)泥塑工藝的核心技藝能夠持續(xù)存續(xù)，才能真正實現(xiàn)對其的“活態(tài)保護”。因此，在不違背手工生產(chǎn)規(guī)律，不扭曲其自然演變趨勢的前提下，將泥塑工藝導(dǎo)入當(dāng)代社會生活與產(chǎn)業(yè)實踐，使之在創(chuàng)造社會財富的實踐活動中得到積極的保護，是十分合理的傳承方式。

二、動漫立體創(chuàng)作的發(fā)展

1.“動漫手辦”的行業(yè)前景“動漫手辦”是一種以動漫、電影、電視、游戲的角色為原型制作的高精度、小尺寸的雕塑作品。它是動漫、電影、游戲的周邊衍生品，是電影、游戲角色形象在現(xiàn)實生活中的實物化。如今，我國電影、動畫、游戲產(chǎn)業(yè)已經(jīng)得到了蓬勃發(fā)展。國產(chǎn)電影市場的票房收入逐年上升。據(jù)2016年的相關(guān)調(diào)查顯示，從年齡分布上看，我國觀影人群主要分布在20至39歲之間，以25至29歲人群占比最高，為31.3%，30至34歲人群占26.8%，35至39歲人群占13.9%。國產(chǎn)動畫電影市場屢屢創(chuàng)下高票房紀(jì)錄，如《大圣歸來》斬獲9.5億元的票房紀(jì)錄，《大魚海棠》喜獲5.6億元的票房紀(jì)錄，動畫電影市場的驚人號召力，預(yù)示了它的下游周邊衍生品的廣闊出路。在游戲領(lǐng)域，中國游戲行業(yè)形成以IP（IntellectualProperty，知識產(chǎn)權(quán)）為核心的泛娛樂產(chǎn)業(yè)，引領(lǐng)了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。其中，具有消費能力的上班族也已取代大學(xué)生，成為游戲行業(yè)的主要消費群體，支撐著行業(yè)的發(fā)展。而“動漫手辦”的消費市場就是通過影視情節(jié)、動漫角色、游戲娛樂而培養(yǎng)起來的，這些前期文化產(chǎn)業(yè)鏈條中形成的穩(wěn)定的消費群體，有著對各種角色形象的穩(wěn)定喜好情結(jié)，愿意將自己對這些角色形象的喜愛、回憶、情感置入現(xiàn)實生活，購買它們的周邊衍生產(chǎn)品，尤其以小型雕塑形式的“動漫手辦”為主。由此可見，“動漫手辦”是一個具有廣闊商業(yè)前景和藝術(shù)價值的領(lǐng)域。

2.“動漫手辦”品質(zhì)的發(fā)展隨著動漫市場的不斷擴大，“動漫手辦”采取實體雕塑的形式，擁有比一些二維平面藝術(shù)形式更為強大的媒介傳播力度。作為動漫角色形象的真實再現(xiàn)，“動漫手辦”可極大地延伸動漫、游戲形象在真實世界中存在時間長度，從而增加角色形象與消費者之間接觸的時間，鞏固消費者對其形象的情感記憶。因此，“動漫手辦”在工藝品質(zhì)上逐漸從單純追求形象準(zhǔn)確，發(fā)展到追求以服務(wù)于消費群體的感官與內(nèi)心世界為標(biāo)準(zhǔn)的造型藝術(shù)表現(xiàn)。這就要求“動漫手辦”的品質(zhì)在尺寸、材質(zhì)、肌理、風(fēng)格、表情動態(tài)、色彩表現(xiàn)等各方面的制作水平都需要達到藝術(shù)表現(xiàn)層面的制作水準(zhǔn)。“動漫手辦”的尺寸大多不超過40厘米高，不僅要具備高精度的制作要求——精致、細(xì)膩，還需要盡可能地表現(xiàn)出角色在劇情中的美術(shù)效果。制作者使用石粉黏土、Cast樹脂、8012樹脂、精雕油泥、彩陶泥、美國土等材料，在尺寸較小的空間維度下制作出角色的五官、毛發(fā)、衣紋等，強調(diào)質(zhì)感模擬和細(xì)節(jié)刻畫，并且通過特定的模型漆在小尺度范圍內(nèi)噴涂來展現(xiàn)色彩的微妙變化，從而實現(xiàn)影視、游戲角色形象的逼真再現(xiàn)。這種小體量且精致的“動漫手辦”，可以隨意放置在生活區(qū)域、公共展臺上，具有很強的靈活性，可以當(dāng)作收藏品和裝飾藝術(shù)品提升空間環(huán)境的品位，活躍環(huán)境氛圍。

三、民間工藝在動漫立體創(chuàng)作中的應(yīng)用

1.“動漫手辦”傳承民間泥塑工藝泥塑是我國一種既古老又常見的民間藝術(shù)，有著悠久的歷史，是重要的民間藝術(shù)品種。泥塑作為中國傳統(tǒng)工藝，不僅具備很強的藝術(shù)價值，還與節(jié)令、禮儀、風(fēng)俗、戲曲等有著緊密的聯(lián)系，具有各種實用功能。從古至今，泥塑工藝不斷發(fā)展，在不同時期留下了許多珍貴的藝術(shù)作品：從早期用于宗教信仰的寺廟彩塑造像，到用于歲時節(jié)令的泥塑“送寒土牛”“求雨龍王”，用于人生禮儀的泥塑“麒麟送子”“劉海戲金蟾”，用于求愿祭祀的淮陽泥塑“泥泥狗”；而最廣泛流傳于民間的當(dāng)屬孩童不可缺少的泥塑玩具。泥塑藝術(shù)發(fā)展到宋代開始商業(yè)化，出現(xiàn)了專門的小型泥塑玩具制作，作為商品出售，如北宋的“磨喝樂”。元代之后，歷經(jīng)明、清等時期的歷史變遷，泥塑作品不僅作為玩具陪伴孩童，還逐步形成了獨特的藝術(shù)魅力，具備較高的藝術(shù)價值。最著名的天津“泥人張”彩塑和無錫惠山泥人成為了國際矚目的高端藝術(shù)品。泥塑工藝發(fā)展到現(xiàn)代，“動漫手辦”的興起，有助于將這一歷史非遺“活態(tài)技術(shù)”保護了起來。民間泥塑在塑造對象、實用功能和制作技術(shù)上與“動漫手辦”手工制作有著相同之處，也可以說它是作為基礎(chǔ)存在于動漫立體創(chuàng)作中的，這是民間泥塑在當(dāng)代繼續(xù)傳承的關(guān)鍵之一。綜觀泥塑工藝的發(fā)展過程，當(dāng)這一工藝發(fā)展到明清時期，各地的泥塑作品中開始出現(xiàn)了以特定的人物為原型制作的泥塑造型，如北京的“兔兒爺”、無錫惠山泥人的“手捏戲文”、天津“泥人張”作品中大量來自古典文學(xué)、民間傳說故事中的泥人塑像等。而“動漫手辦”的造型對象同樣來源于影視故事或游戲劇情。從宋代開始，具有玩具功能的泥塑作品已經(jīng)作為商品流通了起來，這一點也充分顯示出民間泥塑與現(xiàn)代“動漫手辦”在功能上的異曲同工之處。從制作技術(shù)上看，同為雕塑作品，傳統(tǒng)泥塑工藝起源早，其工藝流程、捏制原則、手捏技法、設(shè)色敷彩以及泥塑制模等工藝很適合制作現(xiàn)代“動漫手辦”作品，早期的“動漫手辦”制作也是借鑒了泥塑工藝技法而發(fā)展的。因此，由于兩者多方面的相似性，動漫立體創(chuàng)作成為傳承泥塑民間工藝的有效途徑之一。

2.泥塑工藝在“動漫手辦”制作技術(shù)中的改良與創(chuàng)新歷經(jīng)時代變遷、科技發(fā)展，如今知曉民間傳統(tǒng)工藝泥塑的工藝流程與精髓的工匠不多。泥塑作為一項舉世矚目的中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們不僅僅要保護和傳承其工藝精髓，更需要用一種與時俱進、順應(yīng)當(dāng)代社會生活和產(chǎn)業(yè)實踐的工藝技術(shù)隨其進行延續(xù)性的改良與創(chuàng)新。主要的改革發(fā)展可集中在四個方面：泥材的專業(yè)化、工具的改良、工序的優(yōu)化、技法的創(chuàng)新。

（1）泥材的專業(yè)化泥塑基本用料為泥土，必要時加入棉絮、紙或蜂蜜，用以提高泥料的可塑性，使成品結(jié)實不易變形。泥塑用黏土分為普通黏土、膨潤土和膠泥。現(xiàn)代“動漫手辦”的選料則更具多樣性，針對性更強，針對不同類型的動漫造型，其塑形的泥料有多種選擇。如，針對寫實、細(xì)節(jié)較多的動漫角色可選擇石粉黏土，造型偏圓潤、少細(xì)節(jié)的動漫角色則可使用彩陶泥，造型偏小、無需承重的角色道具可選擇超輕黏土，體量偏大的動漫角色可選擇精雕油泥，對質(zhì)地的光滑程度有高要求的動漫角色可選擇美國土或樹脂、硅膠土等。新型的泥料在傳承了泥塑主料屬性的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)的用料進行了細(xì)化改進，使其呈現(xiàn)出不同的可塑特點，有針對性地服務(wù)于角色塑造。各種泥料的組合使用，可以制作出不同的質(zhì)地、肌理效果，以提高與角色原型的相似度，滿足消費群體的高標(biāo)準(zhǔn)要求。

（2）工具的改良任何一門民間工藝的創(chuàng)作，都離不開一套得心應(yīng)手的工具，泥塑工具由民間藝人根據(jù)自身使用習(xí)慣制作而成。基本工具為用于切削泥料的小鐵刀、放置泥料的托泥塑板、拍打大形的拍泥板、用來塑造細(xì)節(jié)的壓子。隨著時代的變遷，“動漫手辦”的制作工具得到了一系列有效的改良，延續(xù)了每一件傳統(tǒng)工具的主要功能，利用現(xiàn)代技術(shù)設(shè)計出更加方便操作的基本工具：將托泥塑板改良成可旋轉(zhuǎn)的升降式雕塑臺，將木質(zhì)拍泥板改良為不易粘泥的亞克力壓泥板和不銹鋼搟泥棒，將平時生活工具壓面機用來制作用于塑制服飾的薄泥材料，保留了整套壓子工具，增加了不銹鋼和塑料材質(zhì)的壓子，新增了用于平復(fù)泥面指紋的橡膠頭筆。這些改良都基于智慧的民間藝人所創(chuàng)造的原始工具，在他們勞動結(jié)晶的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代制作工藝精制出了各種分工更細(xì)、操作更精準(zhǔn)的塑形工具。

（3）工序的優(yōu)化傳統(tǒng)泥塑一般要經(jīng)過選土、曬土、過濾、和泥、砸揉、悶?zāi)唷⒓由啊⒓用蕖⒘⒛尽⒔壊荨⒛笏堋汗狻㈥幐伞⒎鄣住⑸仙仁畮椎拦ば虿拍芡瓿伞榱吮阌谀嗨荛L久保存，有些泥塑需要高溫煅燒。現(xiàn)代“動漫手辦”制作吸收了傳統(tǒng)泥塑的核心工序，利用現(xiàn)代泥材和工具的分工細(xì)化優(yōu)勢，對制作過程進行了有效的優(yōu)化。由于泥料的專業(yè)化，免去了選土、曬土、過濾、和泥、砸揉、悶?zāi)噙@六項工序，只需要針對動漫角色風(fēng)格選擇合適的泥料；用組合不同特點泥料的方式省去了加砂、加棉兩道工序，依然能達到加固的作用；延續(xù)了后面七道工序，不同的是在立木、綁草工序中使用了粗鐵絲、扎絲替換木頭和草；在現(xiàn)代化設(shè)備熱風(fēng)槍和烤箱的幫助下，大大縮短了陰干或煅燒兩道工序的時間；粉底、上色的工序中加入了新型噴槍工具的使用，加快了上色速度，最終作品效果也更加精致。“動漫手辦”創(chuàng)作既尊重了傳統(tǒng)泥塑的手工生產(chǎn)規(guī)律，又順應(yīng)了時代演變趨勢，運用泥塑這門珍貴的民間工藝。

（4）技法的創(chuàng)新在我國民間泥塑流派中，從制作工藝上來說有“粗貨”和“細(xì)貨”之分。“粗貨”采用模印，造型簡拙，以現(xiàn)代眼光看不易被現(xiàn)代消費者接受；“細(xì)貨”則采用以手捏塑為主的塑形方式，造型細(xì)膩、生動，這樣的作品對民間藝人的技法要求是極高的。在民間泥塑的實踐中，先輩藝人會總結(jié)一些易于記誦、傳承的塑繪藝訣。以“泥人張”彩塑為例，幾代藝人總結(jié)了大量的塑繪口訣。如，塑造方法訣：拍、削、壓、滾；塑頭比例訣：三庭五眼；塑造總體訣：一情（含蓄）、二俏（生動）、三穩(wěn)（安定）；彩繪步驟訣：從上到下、先濃后淡；等等。這些技法匯集了民間藝人積累的經(jīng)驗，這些藝訣樸實但句句精辟，無論科技發(fā)展、時代前進的步伐有多快，藝人口中的這些技法都萬變不離其宗。因此，在現(xiàn)代“動漫手辦”制作中，先進的設(shè)備能夠幫助我們對制作技法的操作更加得心應(yīng)手，有利于開發(fā)、創(chuàng)新更多的技法；傳統(tǒng)工藝作為新時代創(chuàng)作的根本，其技藝的傳承是發(fā)展的需要。

3.泥塑工藝在“動漫手辦”數(shù)字化技術(shù)領(lǐng)域的應(yīng)用“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的來臨，讓動漫立體創(chuàng)作產(chǎn)品更多地依賴電腦技術(shù)來完成，無紙化設(shè)計制作更加環(huán)保，3D打印技術(shù)逐漸進入人們的認(rèn)知世界，虛擬現(xiàn)實技術(shù)也日益成熟。但人們并沒有放棄民間泥塑這門古老的傳統(tǒng)工藝，沒有遺忘民間藝人的智慧，而是大膽將傳統(tǒng)技藝植入了三維制作軟件，如，數(shù)字雕刻軟件ZBrush就將捏塑技法融入了其雕刻命令，使泥塑工藝被有效運用到了數(shù)字化雕塑領(lǐng)域。結(jié)語在動漫產(chǎn)品不斷涌現(xiàn)的當(dāng)今時代，手工制作變得格外珍貴。泥塑民間工藝是一種具有唯一性的傳統(tǒng)手工藝，這樣的民間工藝隨著時展，不斷與現(xiàn)代社會相融合，形成超越物質(zhì)功能的文化元素。要使這樣的傳統(tǒng)文化元素得到更好的保護和傳承，需要“動漫手辦”行業(yè)參與推動。“動漫手辦”作為一種前景廣闊的新興產(chǎn)業(yè)，帶著傳承民間工藝的使命，通過現(xiàn)代改良材料和創(chuàng)新工藝的運用，與時代緊密結(jié)合，將會創(chuàng)造出更加符合現(xiàn)代人需求與審美的優(yōu)質(zhì)動漫立體作品。

參考文獻：

[1]郭藝.留住手藝：手工藝活態(tài)保護研究.浙江攝影出版社，2015.

[2]宮楚涵.泥塑.黃山書社，2013.

[3]白庚勝，于法鳴.中國民間泥塑技法.中國勞動社會保障出版社，2009.

[4]林堯.論國產(chǎn)動漫手辦的發(fā)展前景.

作者：陳敏