前言：我們精心挑選了數(shù)篇優(yōu)質(zhì)聲學(xué)與電子工程論文文章，供您閱讀參考。期待這些文章能為您帶來啟發(fā)，助您在寫作的道路上更上一層樓。

第1篇

畢業(yè)院校：南京大學(xué)

留學(xué)院校：美國東北大學(xué)

留學(xué)專業(yè)：電子工程專業(yè)

研究方向：海洋聲學(xué)實(shí)時遙感系統(tǒng)軟、硬件的設(shè)計與開發(fā)，以實(shí)現(xiàn)大陸架尺度下，對多種水下物體與海洋環(huán)境的實(shí)時探測、識別、定位與追蹤；水下各類發(fā)聲源的發(fā)聲機(jī)制、聲源強(qiáng)度與聲音特征的研究；寬頻聲波在隨機(jī)介質(zhì)海洋波導(dǎo)中的傳播、散射過程的統(tǒng)計與研究

主要成果：先后在《自然》《美聲學(xué)學(xué)報》《遙感》等核心期刊發(fā)表《多物種海洋哺乳生物在緬因?yàn)出E魚產(chǎn)卵場地形成大規(guī)模集群》等論文6篇，與他人合作3篇

目前職業(yè)：博士在讀

學(xué)術(shù)榮譽(yù)：2016年度“國家優(yōu)秀自費(fèi)留學(xué)生獎學(xué)金”特別優(yōu)秀獎獲得者

我來自美麗的海濱城市天津。小時候，我經(jīng)常跟奶奶去海河邊散步乘涼。奶奶手中搖晃的蒲扇，以及被夕陽染紅的海河兩岸，成了我童年最美好的回憶。于是，在南京大學(xué)研究生畢業(yè)后，帶著心中對大海研究的向往，我申請到美國東北大學(xué)攻讀電子工程系海洋遙感方向的博士。

海洋聲學(xué)遙感技術(shù)是海洋科學(xué)的一個重要方向，它是用聲學(xué)方法在海洋中遙測水下生物、海底自然現(xiàn)象、海洋航行器等的技術(shù)。簡單說，就是水下的“順風(fēng)耳”，海底的雷達(dá)――聲吶。

我們的研究主要集中在三個方面：一是研究特性，集中于對物質(zhì)聲學(xué)特性和發(fā)聲特性的研究，例如研究各類海洋生物、人造航行器的發(fā)聲原理和聲紋特征。

二是創(chuàng)新方法，也是目前工作的核心。我們小組自主研發(fā)了“被動海洋聲學(xué)波導(dǎo)遙感”技術(shù)，在硬件上突破了小規(guī)模水聽器陣列覆蓋范圍小、探測距離短、定位精度低的缺點(diǎn)，設(shè)計并研造出數(shù)百個水聽器元組集聯(lián)而成的大規(guī)模陣列，實(shí)現(xiàn)了半徑高達(dá)180公里的廣域?qū)崟r精準(zhǔn)探測。在軟件上，我們突破了以往通過人工方法對遙感數(shù)據(jù)的處理瓶頸，利用機(jī)器學(xué)習(xí)和模式識別的方法，形成一套水下智能實(shí)時探測識別追蹤系統(tǒng)。我們的這一成果已在Nature上發(fā)表，并得到同行認(rèn)可。

三是尋求突破，未來我們將不斷探索，有效運(yùn)用“聲、光、電”等多種探測手段，實(shí)現(xiàn)對海洋的全方位、立體式觀測。

研究海洋，既是我的專業(yè)，也是我的興趣。在我的研究生涯中，印象最深的一次就是與麻省理工學(xué)院合作，隨科考船Knorr在挪威海域進(jìn)行大型試驗(yàn)。科考船從波士頓出發(fā)，橫跨大西洋，沿著挪威海岸一直駛?cè)肓吮睒O圈。海上的風(fēng)浪不可預(yù)測，我們整組團(tuán)隊(duì)齊心協(xié)力，克服了暈船、惡心、嘔吐等種種生理困難，24小時無間斷實(shí)時監(jiān)控，最終取得了寶貴的海洋數(shù)據(jù)資源。

實(shí)驗(yàn)結(jié)束的前一晚，我來到甲板上回收船尾的探測器。遠(yuǎn)處的海洋神秘而寧靜，除了船頭微弱的燈光，我置身于一片黑暗的夜色中，靜謐而孤獨(dú)。在科研的道路上，有時，前方可能既沒有指路人，也沒有引航燈塔，唯有秉持對科學(xué)的強(qiáng)烈向往，才能讓自己走得更遠(yuǎn)。

作為一個擁有300多萬平方公里海域、1.8萬公里海岸線的海洋大國，中國正在大力建設(shè)海洋強(qiáng)國。各大科研機(jī)構(gòu)、高等院校紛紛成立了海洋學(xué)院，積極發(fā)展海洋科學(xué)研究。對于海外留學(xué)的我，這是一次難得的機(jī)遇，也為我提供了一個廣闊的事業(yè)發(fā)展平臺。

第2篇

一、樂器學(xué)及其各分支學(xué)科的研究現(xiàn)狀

國內(nèi)有關(guān)樂器學(xué)綜合研究的著作比較罕見，臺灣音樂學(xué)者鄭德淵在1984年曾出版了《中國樂器學(xué)——中國樂器的藝術(shù)性與科學(xué)理論》，為目前我國比較全面的中國樂器學(xué)研究著作。全書由五編組成，第一編簡要介紹了中國古代到近現(xiàn)代樂器的沿革與發(fā)展。從第二編開始按照我國傳統(tǒng)的民族樂器分類法分別介紹了“擦弦樂器”、“彈撥樂器”、“吹奏樂器”和“打擊樂器”四大類，特別注意的是作者將我國傳統(tǒng)的“吹、拉、彈、打”中的“拉弦樂器”更名為“擦弦樂器”，使得樂器分類更清晰科學(xué)。②這是筆者到目前為止發(fā)現(xiàn)的我國唯一的一部真正意義上的樂器學(xué)著作。該著作的特色在于除簡要介紹了中國傳統(tǒng)樂器的發(fā)音、音域、定弦、藝術(shù)表現(xiàn)等“樂器法”常識之外，還對其進(jìn)行了較為科學(xué)的分類，尤其對于中國樂器的形制、制作材質(zhì)、音響、聲學(xué)原理及樂器改良等多方面問題都進(jìn)行了比較詳盡的介紹，雖然還遠(yuǎn)不能涵蓋中國56個少數(shù)民族豐富多彩的樂器資源，但是這部著作對于我國樂器學(xué)研究的創(chuàng)建與發(fā)展必然具有開創(chuàng)性意義。而目前國內(nèi)外對于樂器學(xué)研究主要集中在各分支學(xué)科之中，包括以下幾個領(lǐng)域：

1.樂器分類法如何對世界各地的樂器進(jìn)行系統(tǒng)、科學(xué)、正確的分類始終是中外音樂學(xué)家長期研究的重要課題。國內(nèi)在此領(lǐng)域的主要著作是鄭德淵先生著《樂器學(xué)研究——樂器分類體系之探討》。③而國外樂器分類法研究的專門著作則有澳大利亞音樂學(xué)家瑪格麗特J.卡托米（MargaretJ.Kartomi）著《樂器的概念與分類》。④兩部著作雖側(cè)重點(diǎn)稍有不同，但研究成果卻有殊途同歸之感。而除這兩部著作之外，目前中外學(xué)者對于樂器分類體系的研究成果則散見于大量音樂史學(xué)、樂器學(xué)著作中，主要包括以下幾種：（1）八音分類法：中國的《周禮》中首次全面記載了一種對后世影響深遠(yuǎn)的樂器分類方法——八音分類法。即金、石、土、革、絲、木、匏、竹。國內(nèi)大多數(shù)學(xué)者普遍認(rèn)同這是按照樂器材質(zhì)進(jìn)行分類的方法。美籍華裔著名音樂學(xué)家程貞一先生在他的著作中則提出了與多數(shù)學(xué)者不同的見解，他認(rèn)為“中國的八音分類是音色的分類，并不是樂器的分類”，他認(rèn)為古人在很早就注意到發(fā)音材料各具其本質(zhì)的特定音色，并產(chǎn)生了以發(fā)聲材料來分辨音色的措施。⑤這種觀點(diǎn)對于我們研究八音分類法無疑是一次全新的理解。（2）管弦樂隊(duì)分類法：該分類法起源于歐洲，是隨著西洋管弦樂隊(duì)的誕生和成熟逐漸形成的一種按照樂器聲部進(jìn)行分類的方法。該方法將樂器分為弦樂器、管樂器和打擊樂器三類。但是這種分類方法存在明顯的問題：弦樂器和管樂器是按照樂器本身的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)分類，而打擊樂器又是按照演奏方式分類。而我國的民族管弦樂隊(duì)的分類則完全按照演奏方式分為“吹”、“拉”、“彈”、“打”四大類。（3）印度的四分法：印度早在笈多王朝（公元320-495）時期就已出現(xiàn)了四分法，印度著名的梵文著作《戲劇論》（Natyāsastra）中在章節(jié)的劃分方面已經(jīng)有意識地將當(dāng)時的樂器分為弦樂器、氣樂器、皮樂器。日本著名學(xué)者林謙三經(jīng)過多方面考證得出結(jié)論：印度早在笈多王朝時期已經(jīng)將樂器歸納為弦、氣、皮、體四大類⑥。（4）薩克斯-霍恩博斯特爾分類法：在印度分類法的基礎(chǔ)之上，比利時人馬伊永（V.C.Mahillon）將樂器分為體鳴樂器、皮樂器、氣樂器和弦樂器四大類，這是根據(jù)發(fā)音體的物理性質(zhì)確立的分類體系。在馬伊永的基礎(chǔ)之上，德國音樂學(xué)家霍恩博斯特爾（E.V.Hornbostel,1877-1935）和薩克斯（CurtSachs，1881-1959）增訂創(chuàng)立了著名的霍恩博斯特爾-薩克斯分類法（Hornbostel-Sachs，簡稱H-S分類法）。該分類法具有邏輯清晰，涵蓋范圍廣泛的特點(diǎn)。尤其在世界民族樂器研究方面具有很大的價值。臺灣學(xué)者呂錘寬在他的著作中將其稱為“博物館式樂器分類法”。他認(rèn)為該分類方法具有細(xì)膩性和科學(xué)性，但是從知識性或?qū)嶋H音樂生活的角度而言，該分類法的作用仍有待觀察。⑦國內(nèi)也有學(xué)者和他具有相似的觀點(diǎn)。然而隨著樂器分類學(xué)研究的逐步深入，人們普遍意識到霍恩博斯特爾-薩克斯分類法也存在一些問題。在世界范圍的樂器中，發(fā)音體也不是單一的。如單簧管等簧管類樂器的發(fā)音就是人體口腔噴出的氣流（即氣鳴）和簧片振動（即體鳴）雙重作用的結(jié)果，因此嚴(yán)格上應(yīng)將這類樂器歸類為氣鳴與體鳴相結(jié)合的樂器。（5）其他分類法：除了上述樂器分類法之外，世界范圍內(nèi)還廣泛存在多種樂器分類體系，如阿拉伯的二分法，即把樂器分為固體樂器和空穴樂器兩部分，所謂固體樂器包括：擊奏、彈奏、擦奏樂器；所謂空穴樂器主要指有共鳴腔的吹奏樂器。我國的著名樂器學(xué)專家應(yīng)有勤教授認(rèn)為“任何樂器上都有一套操作決定音高的系統(tǒng)，它可以位于樂器的發(fā)音部位，也可以位于樂器的不發(fā)音部位，是為演奏者編排的音高信息界面，由演奏者的操作來決定音高的系統(tǒng)。”[4]作者從樂器的音位模式、音位特性、音位激發(fā)因素和運(yùn)行因素出發(fā)，并把它們作為分類的階元，從而在樂器學(xué)上形成與民族音樂體系相關(guān)的分類法——樂器音位分類法。此外，近年來國外對于樂器的分類問題進(jìn)行了廣泛的研究，并創(chuàng)立了音區(qū)分類法、頻譜分類法、聲功率分類法、元素分類法等多種分類方法。但這些分類方法的科學(xué)性和實(shí)用性仍然有待實(shí)踐的檢驗(yàn)。

2.樂器史學(xué)樂器史學(xué)是研究樂器起源、產(chǎn)生、發(fā)展的學(xué)科，屬音樂史學(xué)下的一個分支學(xué)科，也是樂器學(xué)研究的重要組成部分。樂器歷史的研究必然與樂器形制的變遷、樂器所蘊(yùn)含的民族、民俗等問題密切相關(guān)。但是由于樂器本身所蘊(yùn)含的有價值的信息遠(yuǎn)不如古代文獻(xiàn)那么直觀，且樂器的種類紛繁復(fù)雜，因此對于樂器史學(xué)的綜合研究目前在國內(nèi)外仍是一門難以觸碰的學(xué)科。到目前為止，世界范圍內(nèi)最為權(quán)威的樂器史學(xué)著作是世界著名的美籍德裔音樂學(xué)家科特•薩科斯（CurtSachs，1881-1959）于1940年完成的著作《樂器的歷史》⑧。該書是首次全面介紹世界范圍內(nèi)樂器歷史的著作。全書闡釋了樂器從遠(yuǎn)古到近代演變的過程，融入了音樂學(xué)、美術(shù)學(xué)、人類學(xué)等多門相關(guān)學(xué)科，可以說是一部具有極大影響力的樂器學(xué)著作。上世紀(jì)90年代，美國音樂學(xué)家AnthonyBaines完成了兩部樂器史學(xué)著作，分別是《WoodwindInstrumentsandTheirHistory》（《木管樂器及其歷史》）⑨和《BrassInstruments:TheirHistoryandDevelopment》（銅管樂器：歷史與發(fā)展）⑩兩部書分別闡述了對西方音樂產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的兩類不同材質(zhì)的樂器發(fā)展史。書中將木管和銅管樂器的歷史與當(dāng)今使用的各種樂器的解釋與圖樣相結(jié)合，對樂器的制作工藝和樂器的發(fā)音原理等問題進(jìn)行了詳細(xì)的說明。在亞洲，日本的樂器史學(xué)研究較為深入。1948年，著名音樂學(xué)家岸邊成雄的著作《東洋的樂器及其歷史》是亞洲地區(qū)目前發(fā)現(xiàn)最早的區(qū)域性樂器史學(xué)著作；著名音樂學(xué)家林謙三于1956年完成的著作《東亞樂器考》則成為近半個世紀(jì)以來東亞和部分東南亞地區(qū)樂器史學(xué)研究的重要參考資料，該著作匯集了作者針對東亞各國——主要是中國，以及日本、印度、朝鮮、緬甸、柬埔寨諸國的古樂器的著述考據(jù)論文共四十篇及附論四篇，作者采用樂器分類法的四大綱目，針對前人之所未致，論述了“體鳴樂器”、“皮樂器”、“弦樂器”、“氣樂器”中各種樂器的起源、沿革、樂律以及樂器名稱的語源等問題。在我國，1996年，由中國藝術(shù)研究院等部門共同發(fā)起的《中國音樂文物大系》開始出版。該項(xiàng)目以音樂學(xué)家黃翔鵬為總主編、王子初為執(zhí)行副總主編，匯集了全國數(shù)以百計的音樂學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)方面專家指導(dǎo)或參與編撰工作。2006年，由王子初擔(dān)任總主編推出的《中國音樂文物大系II》也陸續(xù)出版。這部鴻篇巨制按省份分卷，每卷均有對該省音樂文物按朝代劃分的綜述，及出土的樂器、圖像等多方面文物圖文并茂的闡述和研究。中國大陸對于樂器史學(xué)的研究主要散見于多位學(xué)者的論文中，這些論文主要針對的是樂器個案或某一類樂器個案的歷史研究，包括琵琶、臥箜篌、笛屬樂器、拉奏弦鳴樂器等方面。

3.樂器聲學(xué)樂器聲學(xué)是樂器學(xué)理論研究中重要的組成部分。它從理論上闡明樂器的發(fā)音原理、結(jié)構(gòu)與功能的關(guān)系，而在實(shí)踐方面則對樂器工藝學(xué)與樂器演奏學(xué)等學(xué)科的研究提出指導(dǎo)性意見。我國是樂器大國，各民族都有著豐富多彩的樂器，同時又是樂器生產(chǎn)大國和樂器銷售大國，但是對于豐富多彩的樂器的聲學(xué)性能卻罕有研究，這不能不說是一個巨大的遺憾。目前我國對于樂器聲學(xué)的研究還處在起步階段，罕有專門的樂器聲學(xué)著作，一般相關(guān)的內(nèi)容都散見于音樂聲學(xué)著作中的“樂器聲學(xué)”章節(jié)，以及對樂器個案的聲學(xué)研究領(lǐng)域。近年來國內(nèi)比較有影響力的樂器聲學(xué)著作是中國音樂學(xué)院韓寶強(qiáng)教授著《音的歷程——現(xiàn)代音樂聲學(xué)導(dǎo)論》。該書為目前為止國內(nèi)最權(quán)威的一部音樂聲學(xué)的專著。在著作的第三部分“音的色彩”第九章至第十四章中運(yùn)用了大量的篇幅全面系統(tǒng)而又深入淺出地介紹了樂器聲學(xué)的基礎(chǔ)知識。而在國外，有關(guān)樂器聲學(xué)的研究起步較早，著作較多。澳大利亞音樂學(xué)家NevilleH.Fletcher和美國北伊利諾伊大學(xué)科學(xué)家ThomasD.Rossing合著的《樂器的物理學(xué)》，它和日本音樂學(xué)家安藤由典著《樂器的音響學(xué)》均為全面介紹各類樂器聲學(xué)特性的權(quán)威著作，只是側(cè)重點(diǎn)略有不同。而針對某一類型的樂器聲學(xué)研究方面，該著作的其中一位作者ThomasD.Rossing還著有《打擊樂器的科學(xué)》，該著作與美國音樂學(xué)家CornelisJ.Nederveen的著作《木管樂器的聲學(xué)領(lǐng)域》同為對某一類型樂器的聲學(xué)原理的研究。國外的音樂聲學(xué)著作中也有大量關(guān)于樂器聲學(xué)研究的章節(jié)。早在上世紀(jì)20年代，ThomasD.Rossing就曾參與編著《聲音的科學(xué)》一書，書中運(yùn)用五章的篇幅分別介紹了不同類型的樂器的聲學(xué)原理，如今已推出三版；美國的約翰•巴克斯教授在他的著作《音樂聲學(xué)基礎(chǔ)（第二版）》第四部分“音樂聲音的產(chǎn)生：樂器”中用了6章的長大篇幅介紹了弦樂器、木管樂器及其他、銅管樂器、鋼琴及其他、打擊樂器、電聲樂器的發(fā)音原理及音響特征。到了80年代，美國的多納德•E•赫爾教授在他的著作《音樂聲學(xué)》中也運(yùn)用了大量篇幅介紹了常規(guī)樂器的聲學(xué)特性，包括“打擊樂器及其自然模式”、“鋼琴與吉他琴弦”、“弓弦樂器”、“吹管樂器與長笛”、“簧片樂器”、“人聲”等多個領(lǐng)域。英國音樂學(xué)家戴維•霍華德和電子學(xué)家杰米•安格斯合著的《音樂聲學(xué)與心理聲學(xué)》也在第四章“樂器的聲學(xué)模型”中介紹了各類樂器的發(fā)音原理。該章提出了一個非常簡單的“黑盒子”模型的概念。作者認(rèn)為所有的聲學(xué)樂器都由兩大部分組成：聲源（即樂器的振動源）和聲音修飾器（即樂器的其他部分），在簡單模型中將聲源稱為“輸入”，聲音修飾器稱為“系統(tǒng)”，輸入系統(tǒng)后產(chǎn)生的效果稱為“輸出”。運(yùn)用這一模型可以分析任意一種樂器的聲學(xué)特征。作者有意忽略了樂器在結(jié)構(gòu)上產(chǎn)生的復(fù)雜的聲音變化過程，只關(guān)注樂器的聲源和樂器產(chǎn)生的效果，運(yùn)用這種簡便易于理解的模型可以針對弦樂器、管樂器、打擊樂器以及“歌聲與語聲”（即嗓音樂器）的聲學(xué)原理進(jìn)行系統(tǒng)化的分析。從近幾十年來國內(nèi)發(fā)表的學(xué)術(shù)論文來看，國內(nèi)對于樂器聲學(xué)研究主要經(jīng)歷了由普及基礎(chǔ)知識到微觀的樂器聲學(xué)個案研究再到宏觀的樂器聲學(xué)體系的創(chuàng)立三個層面的研究過程，體現(xiàn)了我國在樂器聲學(xué)領(lǐng)域研究的逐步深入和快速發(fā)展。早在上世紀(jì)80年代初，南京大學(xué)聲學(xué)研究所的包紫薇教授就曾在《樂器》期刊中編譯發(fā)表了《聲學(xué)和音樂》的連載文章，對于普及器樂聲學(xué)基礎(chǔ)知識做出了重要貢獻(xiàn)。與此同時，國內(nèi)的一些相關(guān)專家也開始關(guān)注樂器個案的音響分析與研究。1978年，隨著曾侯乙編鐘的出土，國內(nèi)專家展開了對編鐘這一古代重要青銅樂器的全面分析研究，而對于該樂器音響層面的研究則是其中重要的組成部分，成果豐厚。除編鐘之外，上世紀(jì)80年代之后出土的其他樂器中大部分都進(jìn)行了測音研究。如賈湖骨笛、良渚文化玉璧、三星堆樂器、青海喇家遺址玉石器等，這些測音的研究對于我國音樂考古事業(yè)尤其是古代樂器音響標(biāo)準(zhǔn)化的認(rèn)識都起到重要作用，相關(guān)著作如《曾侯乙編鐘研究》、《中國音樂文物大系》等都進(jìn)行了詳細(xì)的分析并列出了切實(shí)可靠的數(shù)據(jù)，成為至今都被學(xué)者廣泛引用的重要參考信息。此外，國內(nèi)對于樂器聲學(xué)的個案研究還包括彈撥樂器（以琵琶為主）、拉弦樂器（以二胡為主）等領(lǐng)域，對于管樂器和嗓音樂器的研究則相對偏少，而對于我國各地少數(shù)民族豐富多彩的樂器研究則更顯單薄，僅限于新疆維吾爾族的個別傳統(tǒng)樂器聲學(xué)的分析。上世紀(jì)90年代末，國內(nèi)學(xué)者在關(guān)注樂器聲學(xué)個案研究的同時，開始關(guān)注從宏觀角度探討民族樂器聲學(xué)問題，即如何運(yùn)用樂器聲學(xué)的理論與實(shí)踐研究切實(shí)保護(hù)我國各民族豐富多彩的傳統(tǒng)樂器。目前對于民族樂器聲學(xué)領(lǐng)域的關(guān)注層面主要集中在民族樂器聲學(xué)品質(zhì)問題、民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)化問題、民族樂器改良過程中的聲學(xué)問題，直至“中國民族樂器音響標(biāo)準(zhǔn)庫”的創(chuàng)建問題等多方面。而這些方面的問題又相互依存、相互影響，對于民族樂器聲學(xué)的理念創(chuàng)建起到了至關(guān)重要的作用。

4.樂器工藝學(xué)樂器工藝學(xué)是研究、總結(jié)利用材料的自然屬性，以建構(gòu)集中產(chǎn)生聲音能量的樂器的工藝化過程和工藝形態(tài)的規(guī)律，及其所蘊(yùn)涵的人文特色和科技因素的一門應(yīng)用性學(xué)科[5]。樂器工藝學(xué)是樂器學(xué)研究的一個重要組成部分，它涉及樂器材料、樂器制作、樂器裝飾、樂器改良等多層面問題，又與樂器聲學(xué)等上述多門學(xué)科有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。上世紀(jì)70年代末，由CharlesFord主編的《制作樂器——弦樂器與鍵盤樂器》是一部較早的介紹弦樂器和鍵盤樂器制作工藝和技術(shù)的書籍，全書由5位樂器制造師根據(jù)自己不同的技術(shù)背景，分別介紹了維奧爾琴、琉特琴、小提琴（含巴洛克時期的小提琴）、古典吉他和羽管鍵琴的制作工藝和流程，并配有插圖。最后一章則介紹了古樂器的復(fù)原與保護(hù)。美國音樂家、樂器設(shè)計師BartHopkin（巴特•霍普金）1996年完成的著作《Musi-calInstrumentDesign——PracticalInformationforInstru-mentMaking》（《樂器設(shè)計——樂器制作的實(shí)踐信息》）是一部通俗化的介紹樂器設(shè)計、零部件構(gòu)造和制作工藝的書籍。2007年，中央民族大學(xué)民族樂器項(xiàng)目課題組在全國55個少數(shù)民族的500多種樂器中遴選了23個少數(shù)民族的69種樂器進(jìn)行傳統(tǒng)生產(chǎn)工藝和技術(shù)保護(hù)工作，并重點(diǎn)對每一種樂器的形制結(jié)構(gòu)、材料的選取，工藝流程，重要技術(shù)參數(shù)、特色生產(chǎn)工具和演奏技巧進(jìn)行捕捉，并對每種樂器從材料到成品的全過程用文字和圖片加以記錄和整理，并完成了《中國少數(shù)民族特需商品傳統(tǒng)生產(chǎn)工藝和技術(shù)保護(hù)工程第三期工程——民族樂器》一書。該工程的實(shí)施和著作的完成無疑是對我國少數(shù)民族樂器制作工藝技術(shù)的全面“普查”，對于研究國內(nèi)民族樂器的制作與研究都具有重大意義。

二、近年來學(xué)科發(fā)展概況

1.國內(nèi)舉辦的學(xué)術(shù)會議概況學(xué)術(shù)會議的召開是體現(xiàn)某一學(xué)科發(fā)展最新動態(tài)的重要標(biāo)志。近年來國內(nèi)主要舉辦過三次全國范圍內(nèi)的樂器學(xué)研討會。（1）2006年上海研討會由上海高校音樂人類學(xué)E-研究院主辦的“樂器學(xué)在思考——樂器研究的挑戰(zhàn)與轉(zhuǎn)機(jī)國際學(xué)術(shù)研討會”于2006年9月22日-23日在上海音樂學(xué)院召開。參會人員包括來自澳大利亞、英國、新西蘭、中國大陸和臺灣的樂器學(xué)研究專家學(xué)者。各國學(xué)者們分別從民族音樂學(xué)、人類學(xué)、考古學(xué)、博物館學(xué)的理論與方法論研究角度，從樂器學(xué)的研究主體、研究理論、研究方法等多個方面來呈現(xiàn)樂器學(xué)研究的重要性及在未來發(fā)展的可能性。（2）2010年北京研討會2010年9月18日，中國音樂學(xué)院音樂學(xué)系主辦了“樂器學(xué)國際研討會”。來自大陸、美國和香港的二十余位專家參會。此次研討會針對樂器分類學(xué)的新方法、樂器與文化、樂器考古等方面問題進(jìn)行了探討。（3）2012年北京研討會2012年11月17日至18日，剛剛成立不久的中國音樂學(xué)院音樂科技系主辦了第三屆全國樂器學(xué)研討會。此次研討會吸引了國內(nèi)15所高校的20余位專家、教授，以及中國音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院多位音樂聲學(xué)專業(yè)和樂器學(xué)專業(yè)在讀博士生和碩士生參與。他們針對樂器學(xué)學(xué)科建設(shè)、樂器與文化生態(tài)、樂器學(xué)專題研究等方面問題進(jìn)行10余場學(xué)術(shù)報告，所涉及具體內(nèi)容包括樂器學(xué)專業(yè)學(xué)科建設(shè)、樂器分類法研究、樂器生態(tài)、樂器文化、樂器工藝學(xué)、樂器聲學(xué)、樂器史學(xué)、電子樂器等。2.國內(nèi)樂器學(xué)學(xué)科概況在樂器學(xué)學(xué)科的創(chuàng)建方面，國內(nèi)在上世紀(jì)90年代的各大音樂學(xué)院中已開始有鋼琴調(diào)律和樂器制作方面的專業(yè)，但是系統(tǒng)從事樂器學(xué)研究的專業(yè)還未出現(xiàn)。走在前列的主要是沈陽音樂學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院、中國音樂學(xué)院等專業(yè)音樂藝術(shù)院校。沈陽音樂學(xué)院與2000年成立了樂器工藝系，發(fā)展到今天主要設(shè)鋼琴調(diào)律教研室、弦樂器制作教研室，主干課設(shè)有樂器聲學(xué)與律學(xué)基礎(chǔ)、樂器木材學(xué)、計算機(jī)制圖與力學(xué)基礎(chǔ)、手工工藝基礎(chǔ)、樂器修理修復(fù)、油漆工藝等；南京藝術(shù)學(xué)院在以陳建華教授為學(xué)科帶頭人的引領(lǐng)下，已創(chuàng)立了中國最早的樂器學(xué)理論碩士學(xué)位授權(quán)點(diǎn)和樂器學(xué)專業(yè)博士學(xué)位授權(quán)點(diǎn)；中國音樂學(xué)院于2011年創(chuàng)立了音樂科技系，并已開始招收了樂器學(xué)專業(yè)的本科生。這些學(xué)科的發(fā)展對于培養(yǎng)我國樂器學(xué)的專門人才都具有重要意義。

第3篇

關(guān)鍵詞：機(jī)械工程；本科；畢業(yè)設(shè)計

中圖分類號：G42文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672-3198（2008）05-0262-01

1 引言

畢業(yè)設(shè)計是高等學(xué)校應(yīng)屆畢業(yè)生在畢業(yè)前接受課題任務(wù)，在教師指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行科學(xué)研究或工程實(shí)踐，獲得基本訓(xùn)練并取得成果的過程，它是評估學(xué)業(yè)成績的一個重要方式，也是提高學(xué)生綜合素質(zhì)與創(chuàng)新能力的關(guān)鍵一環(huán)。作者結(jié)合廣東工業(yè)大學(xué)的實(shí)際,從科學(xué)選題、落實(shí)開題環(huán)節(jié)、保證畢業(yè)設(shè)計論文質(zhì)量等關(guān)鍵環(huán)節(jié)提出了改進(jìn)畢業(yè)設(shè)計

工作的措施。

2 科學(xué)選題

選題是畢業(yè)設(shè)計工作的龍頭，選題質(zhì)量是影響畢業(yè)設(shè)計質(zhì)量的重要因素，精心挑選畢業(yè)設(shè)計題目，是搞好畢業(yè)設(shè)計的第一步。但是選題目前存在著一些問題：有的選題缺乏綜合性、新穎性,深廣度不夠；有的選題對學(xué)生顯得難度較高,工作量過大；有的選題雖然有較高的研究價值，但學(xué)生由于怕難或者因就業(yè)等原因而不愿選；另外，系與系之間和各系內(nèi)部之間的設(shè)計題目在難度和分量上也存在一定差異。

針對以上問題,可以從三個方面綜合考慮選題。

(1)畢業(yè)設(shè)計選題要盡可能聯(lián)系工程應(yīng)用、生產(chǎn)實(shí)際和科學(xué)研究。這樣有利于調(diào)動學(xué)生的積極性,由于是真做實(shí)干,他們就會主動去了解、熟悉有關(guān)科研情況,分析解決問題的方法和途徑,使能力得到提高。因此,我們在為2003 級機(jī)械制造及自動化專業(yè)的學(xué)生選題時,選擇了“旋轉(zhuǎn)超聲主軸振動系統(tǒng)研制”，“三座標(biāo)工業(yè)機(jī)械手的設(shè)計”，“防偽礦泉水瓶蓋的設(shè)計”,“自動門PLC控制系統(tǒng)設(shè)計”，“適合于電感的微點(diǎn)焊系統(tǒng)研制”等新穎又結(jié)合科研實(shí)際的課題,盡量反映當(dāng)代科技發(fā)展水平,讓學(xué)生能了解、把握國內(nèi)外在該研究領(lǐng)域的最新成果和發(fā)展動態(tài),結(jié)果學(xué)生更加樂于參與到科研課題的研究中。

(2) 要考慮完成課題的客觀條件。學(xué)校畢業(yè)設(shè)計經(jīng)費(fèi)、教學(xué)試驗(yàn)條件都有限,不是任何來自科研實(shí)際的課題都可用做畢業(yè)設(shè)計,必須根據(jù)客觀條件來選擇設(shè)計題目,這些條件主要包括:可查資料庫源,試驗(yàn)設(shè)施和足夠的經(jīng)費(fèi)等,因此我們在選題時,一般選用能為學(xué)生提供可用的儀器設(shè)備,試驗(yàn)場地等條件的科研課題,例如“微細(xì)特種加工中心”試驗(yàn)樣機(jī)在我們教研室已經(jīng)搭建好，“線切割機(jī)床、電火花機(jī)床、超聲拋光裝置”等設(shè)備可以為學(xué)生做畢業(yè)設(shè)計時提供可以直接操作，鍛煉自己的動手能力的機(jī)會。

(3) 要有適當(dāng)?shù)碾y度和深度。舉例說我們選擇“旋轉(zhuǎn)超聲主軸振動系統(tǒng)研制”課題時,考慮到該課題涉及了聲學(xué),機(jī)械振動學(xué),電力電子學(xué),數(shù)電，模電等多個領(lǐng)域,涉及的知識面較廣,設(shè)計工作量較大,有一定的深度,學(xué)生可以通過綜合應(yīng)用所學(xué)的基礎(chǔ)理論和專業(yè)知識,在規(guī)定的時間內(nèi)得到充分的鍛煉,但是考慮到本課題有一定的難度,為了保證學(xué)生在有限的畢業(yè)設(shè)計工作時間內(nèi),經(jīng)過努力能完成任務(wù)或做出階段性結(jié)果,我們安排了兩個同學(xué)參加,在掌握總體設(shè)計思路的基礎(chǔ)上,分別進(jìn)行硬件結(jié)構(gòu)設(shè)計、驅(qū)動電路等不同部分的,有側(cè)重點(diǎn)地進(jìn)行研究,經(jīng)過分工合作,完成了整個課題的設(shè)計任務(wù),效果良好。

3 落實(shí)開題環(huán)節(jié)

為提高畢業(yè)論文設(shè)計教學(xué)質(zhì)量和探索出適用于畢業(yè)論文設(shè)計全環(huán)節(jié)教學(xué)質(zhì)量監(jiān)控的方法,可借鑒研究生創(chuàng)新能力培養(yǎng)方法,在本科畢業(yè)論文設(shè)計教學(xué)中新增開題環(huán)節(jié),以強(qiáng)化學(xué)生包括查閱文獻(xiàn)資料廣泛獲取信息,提出問題、擬定實(shí)驗(yàn)研究方案和設(shè)計方案,科學(xué)實(shí)驗(yàn)與測試,數(shù)據(jù)整理與分析,撰寫實(shí)驗(yàn)論文,書面表達(dá)和口頭表述等能力在內(nèi)的基本創(chuàng)新能力。

（1）開題環(huán)節(jié)的必要性。開題的意義在于完善論文設(shè)計方案,使論文設(shè)計方案更加系統(tǒng)化，收集信息，聽取各方意見，明確思路以堅(jiān)定論文設(shè)計者的信心。一般說來，將思考的東西正式地講出來和寫出來，會比原來所思考的更有升華的意味，因?yàn)閺摹八肌钡健罢f”和“寫”,其間加入了邏輯的創(chuàng)造過程。通過撰寫開題報告,要求學(xué)生講清題目的來龍去脈,從而使學(xué)生明確畢業(yè)設(shè)計課題的目的和要求，對題目有更深刻理解與認(rèn)識，會使原來的論文設(shè)計思路更加完善和系統(tǒng)，對自己的工作做到“胸有成竹”，減少盲目性,避免出現(xiàn)不知從何處入手的尷尬局面。

（2）開題環(huán)節(jié)的組織。在開題會之前,每個學(xué)生按規(guī)范

書寫了開題報告。學(xué)生持經(jīng)指導(dǎo)老師簽字同意的選題報告書、任務(wù)書及其它相關(guān)資料上臺匯報選題的目標(biāo)和意義、擬采取的技術(shù)路線和方法、工作基礎(chǔ)、預(yù)期成果和工作計劃等內(nèi)容10分鐘。評審小組根據(jù)學(xué)生自述和選題報告書及其它文本內(nèi)容,對學(xué)生論文設(shè)計是否達(dá)到專業(yè)培養(yǎng)目標(biāo)要求和完成論文設(shè)計的可行性進(jìn)行考核,并對論文設(shè)計廣度、深度、貼切度、重點(diǎn)和難點(diǎn)等提出具體的修改意見。

4 保證畢業(yè)設(shè)計答辯的質(zhì)量

答辯是畢業(yè)設(shè)計(論文)工作的最后一個環(huán)節(jié),是全面檢查和評估畢業(yè)設(shè)計(論文)質(zhì)量的重要手段。嚴(yán)格的答辯將有利于學(xué)生樹立良好的學(xué)風(fēng),促進(jìn)學(xué)生認(rèn)真做好畢業(yè)設(shè)計(論文)。學(xué)院可根據(jù)本院及所屬各系的具體情況成立若干答辯分委會,分委會下轄若干個答辯小組。分委會主任和答辯小組組長均由副高職稱以上教師擔(dān)任。答辯前應(yīng)認(rèn)真審查學(xué)生的答辯資格,畢業(yè)設(shè)計(論文)應(yīng)由除指導(dǎo)教師外的答辯小組1名以上教師認(rèn)真評閱,寫出評閱意見與評分,評分不及格者不得參加答辯。凡畢業(yè)設(shè)計(論文)擬評“優(yōu)秀”的學(xué)生,都必須參加各系答辯分委會組織的集中答辯。對畢業(yè)設(shè)計平時不認(rèn)真、小組答辯成績較差的學(xué)生,由相關(guān)分委會組織復(fù)答辯后視情況決定是否給予通過。答辯時間應(yīng)控制在學(xué)生匯報15-20分鐘,教師提問20分鐘為宜。畢業(yè)設(shè)計成績評定必須堅(jiān)持標(biāo)準(zhǔn),嚴(yán)格要求。“優(yōu)秀”的比例應(yīng)嚴(yán)格控制在本專業(yè)參加答辯總?cè)藬?shù)的20%以內(nèi),優(yōu)良比例應(yīng)嚴(yán)格控制在60%以內(nèi)。對畢業(yè)設(shè)計(論文)的質(zhì)量,除了本身的學(xué)術(shù)水平、應(yīng)用價值

外,還應(yīng)考察學(xué)生解決實(shí)際問題的能力、對知識的綜合應(yīng)用能力、在工作中查閱處理信息和應(yīng)用各種工具的能力、撰定科研報告和表達(dá)交流的能力以及在工作中的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力等。答辯委員會要辦事公正,治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn),嚴(yán)把質(zhì)量關(guān),對畢業(yè)設(shè)計(論文)達(dá)不到教學(xué)要求的,決不姑息。

5 結(jié)論

搞好畢業(yè)設(shè)計(論文)工作,重要的是要做到“五個到位”,即認(rèn)識到位、經(jīng)費(fèi)投入到位、指導(dǎo)教師到位、學(xué)生到位和管理工作到位。另外,科學(xué)選題,嚴(yán)把選題關(guān)是做好畢業(yè)設(shè)計(論文)的前提；認(rèn)真做好畢業(yè)設(shè)計開題工作是畢業(yè)設(shè)計工作順利進(jìn)行的保證,消除學(xué)生畢業(yè)前的各種干擾,專心做好畢業(yè)設(shè)計,是本階段學(xué)生思想政治工作的重點(diǎn)；嚴(yán)格的答辯將有利于學(xué)生樹立良好的學(xué)風(fēng),促進(jìn)學(xué)生認(rèn)真做好畢業(yè)設(shè)計(論文)。