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一、設計理念

張錦秋堅持現代與傳統相結合創作道路，開創了新時期唐風建筑風格。她的“新唐風”建筑的設計理念可以概括為主張傳統（民族的、地域的）與現代有機結合，著重在環境、意境和尺度方面表現傳統，而在功能、材料和技術方面突出現代感。在“現代建筑創作的多元探索”、“在有特定歷史環境保護要求的地段和有特殊文化要求的新建筑創作”、“古跡的復建與歷史名勝的重建”三個方面進行探索，提出了“天人合一”的環境觀、“和而不同”的建筑觀、“和諧建筑”的創作觀，堅持科學與藝術相統一、傳統與現代相結合的創作理念，創新實踐，因地制宜，因題而異，通過對建筑環境、意境、尺度的把握，通過應用新材料、新技術充分滿足現代建筑的功能需求。

張錦秋總結自己的設計方法為兩種方式：一是緊鄰風景文物名勝，主張建筑應該融于歷史環境風貌，與整個環境形成和諧的整體。具有強烈地歷史文化性質內涵的建筑應在滿足現代功能需求的基礎上與建筑風貌和內容相協調，應是具唐代風格的現代建筑。另一種是建設項目遠離風景文物名勝，應具有時代感又要突出地域性的現代建筑，主張“傳統的審美意識與現代審美意識的結合”。

二、三唐工程

三唐工程包括唐華賓館、唐歌舞餐廳和唐代藝術展覽館，簡稱“三唐工程”。唐藝術陳列館采用三重四合院布局，其縱軸線同唐歌舞餐廳一起與慈恩寺縱軸平行，其建筑布局東、西兩部分并不對稱；唐華賓館則按照園林布局方式錯落布置，運用了中國傳統園林建筑中的傳統手法。在建筑形式上，三組建筑與大雁塔的距離不同，其體現唐風的做法也由近及遠依次簡化：陳列館采取唐風濃郁的仿古形式，唐華賓館結合現代功能與結構，唐風逐漸淡化。

唐華賓館將公共活動部分采用大柱網框架結構；而客房部分采用磚混結構。入口門廊設計成典型的唐風敞軒，門廊兩側襯以傳統形式的院墻。沿主軸線建筑的檐下都設有一跳斗拱，中部庭院采用傳統風格的山池院，其他部分則采用坡度平緩、出檐深遠的唐風瓦屋面和墻窗劃分方式。屋面采用機制灰筒瓦和板瓦，墻面用乳白色面磚，仿木的部分用茶色錦磚，臺基用青石，外門窗為茶色鋁合金門窗及茶色玻璃。建筑統一在灰色、白色、茶色的基調之中，這正是唐代比較典雅的外裝飾色彩。在賓館的建筑裝飾上對于傳統風格采用淡化處理，中國的傳統風格更多的通過陳設品體現出來。而唐歌舞餐廳是欣賞唐代樂舞的文化休息場所，其室內裝修具有較濃的唐風。

三、新唐風建筑對于傳承傳統文化的意義

中國唐代時期空前繁榮，取得燦爛的文化成果，其建筑也獨樹一幟。但是經過百年滄桑和世間的動蕩，真正的唐代建筑已所剩無幾，而現存的唐代建筑也因為時代的久遠而顯得十分古舊，這對我們學習和研究唐代的建筑文化都產生了極大的阻礙。而“新唐風”建筑風格的產生恰恰說明了我們現代人對我國傳統的唐文化的渴求，期望唐代建筑的精華得以繼承，使我們的優秀傳統與現代化建設接軌。

“新唐風”建筑設計的首要前提就是要對我國唐代建筑進行深入的、系統的研究，通過研究掌握唐代建筑的構造、平面構成、色彩、內在精神和設計理論，從而在設計中能夠較準確的繼承唐代建筑的風格和結構方法。“新唐風”建筑就是繼承了傳統建筑文化和城市地域特色并使其創新，形成了獨特的建筑體系及理論。采用現代建筑的創作方法表達中國傳統建筑的內在精神、設計手法和理論依據的精華，是以傳統建筑觀和文化為基礎進行建筑創作的一種建筑風格；其創作的根本出發點是城市文化和地域特色，是對西安古文化和地域文化的探索。

四、總結

“新唐風”建筑繼承了我國傳統建筑文化和城市地域特色并使其創新，形成了獨特的建筑體系及理論，采用現代建筑的創作方法表達中國傳統建筑的內在精神、設計手法和理論依據的精華，是以傳統建筑觀和文化為基礎進行建筑創作的一種建筑風格。“新唐風”建筑的創作理念和原則是尊重歷史、尊重環境，堅持“天人合一”的環境觀、“和而不同”的建筑觀和“和諧建筑”的創作觀。堅持傳統與現代相結合，因地制宜，通過對建筑環境、意境、尺度的把握，通過應用新材料、新技術充分滿足現代建筑的功能需求。

隨著“新唐風”建筑的迅速發展，已被更多的人認可和追捧，在今后的“新唐風”建筑設計中還會汲取更多和更新的建筑設計理念和施工工藝、材料，與唐風建筑元素融合，使“新唐風”建筑體系和創作方法更加完善和豐富。

作者：鄭樂然單位：東北大學