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《天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2014年第四期

一、花舌的成聲原理

花舌音是因氣體流動(dòng)而產(chǎn)生的推動(dòng)力與舌體自身的回彈力之間相互轉(zhuǎn)換，促使舌體不斷擺動(dòng)的結(jié)果。關(guān)于氣流對(duì)管道壁面的推動(dòng)效應(yīng)，流體力學(xué)曾做出明確的答復(fù)。流體力學(xué)在研究中將管道內(nèi)的流體流動(dòng)分為兩個(gè)階段：一是管道入口段；二是充分發(fā)展段。入口段在邊界層的作用下，流體在進(jìn)入管道后不遠(yuǎn)處，呈現(xiàn)出向管道軸心集中的現(xiàn)象⑦；而管道的充分發(fā)展段則體現(xiàn)了流體在管道入口段集中后迅速向四周擴(kuò)展的趨勢(shì)⑧，在運(yùn)動(dòng)流體方程中表達(dá)了流體分子的運(yùn)動(dòng)特征，通過三維坐標(biāo)系（X、Y、Z）⑨標(biāo)出了流體分子的三個(gè)可能運(yùn)動(dòng)方向（圖一），由此我們可以看出流體在運(yùn)動(dòng)中向管道四周擴(kuò)展的趨勢(shì)。這一現(xiàn)象表明，在管道發(fā)展段的流體運(yùn)動(dòng)中，不但存在軸向運(yùn)動(dòng)，同時(shí)還存在著徑向運(yùn)動(dòng)，這就意味著流體在管道充分發(fā)展段的運(yùn)動(dòng)中存在著對(duì)管壁的壓力。這一壓力本應(yīng)使管壁變形、位移，但由于管道結(jié)構(gòu)及管壁的堅(jiān)固程度，使運(yùn)動(dòng)流體對(duì)管壁四周的壓力沒有得到顯現(xiàn)，但壓力是客觀存在的?；ㄉ嘧鳛?a href="http://www.hysicame.cn/jiaoyuqikan/tjyyxyxb/670411.html" target="_blank">嗩吶吹奏中的重要技巧之一，它的成聲過程與流體力學(xué)中所講的管道“充分發(fā)展段”的狀況有著密切聯(lián)系。我們?cè)诖底嘀锌蓪⑼ㄟ^氣流的腔體看作一個(gè)管道（胸腔至口腔），口腔中舌體與硬腭之間的空間可以被稱為管道的端口段，也可稱為氣體流出的端口段。通過分析得知，這段腔體不存在管道入口段效應(yīng)，而存在著管道充分發(fā)展段的特征，這個(gè)管道端口段是由硬腭與舌體共同組合而成，硬腭為管道的固定壁面，而舌體為管道的活動(dòng)壁面，這個(gè)“活動(dòng)壁面”的主要特征為：自身的彈性度是可以調(diào)節(jié)的，同時(shí)在舌體彈性力與流動(dòng)氣體的相互作用下，可使管道口的空間擴(kuò)大或縮小。在氣流未通過這段管道時(shí)，舌體壁面在彈性力作用下呈靠近硬腭的趨勢(shì)；當(dāng)氣流通過這段管道時(shí)，在氣流的推動(dòng)下，舌體壁面開始遠(yuǎn)離硬腭，但此時(shí)舌體的彈性力依然存在，而且隨著離開硬腭距離的加大，舌體的彈性力愈加顯著，當(dāng)舌體與硬腭之間相隔距離達(dá)到最大值，正是氣流推動(dòng)力減少到最小值，也是舌體的彈性力增值達(dá)到最大值的時(shí)候。由于此時(shí)舌體的彈性力大于氣流的推動(dòng)力，所以舌體開始克服氣流的推動(dòng)力向硬腭方向回彈。在舌體回彈的過程中，距離硬腭越近，舌體的彈性力就越小，而對(duì)氣流的阻力就越大，當(dāng)舌體即將貼近硬腭時(shí)，舌體的彈性力已接近最小值，而對(duì)氣流的流動(dòng)阻力已增加到最大值。牛頓的作用力與反作用力原理告訴我們，當(dāng)舌體因貼近硬腭而對(duì)氣體流動(dòng)產(chǎn)生最大阻力時(shí)，也正是氣流的推動(dòng)力增加到最大值的時(shí)候，所以當(dāng)氣流的推動(dòng)力大于舌體的回彈力時(shí)，舌體必然在氣流的推動(dòng)下，開始遠(yuǎn)離硬腭。就這樣在氣流的推動(dòng)力與舌體的回彈力之間的相互轉(zhuǎn)換中而產(chǎn)生舌體的擺動(dòng)，形成所謂的“花舌”音，這就是“花舌”產(chǎn)生的基本原理。而“慢花舌”正是在這一原理基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，但與“快花舌”相比，“慢花舌”又有自己的成聲特征，下面就談?wù)劇奥ㄉ唷钡男纬伞?/p>

二、“慢花舌”的吹奏方法

從上文得知，“花舌”的成聲是因氣體流動(dòng)而產(chǎn)生的推動(dòng)力與舌體自身回彈力之間的相互轉(zhuǎn)換，促使舌體反復(fù)擺動(dòng)的結(jié)果。但是其中舌體擺動(dòng)頻率的快慢才是區(qū)別“慢花舌”和“快花舌”的關(guān)鍵。從力學(xué)的角度觀察，舌體擺動(dòng)的快慢除了與動(dòng)力因素相關(guān)之外，還取決于舌體擺動(dòng)行程的遠(yuǎn)近。其中動(dòng)力因素來(lái)自兩個(gè)方面，一方面是氣體的動(dòng)量因素，另一方面是舌體的彈性因素，兩者力量與舌體的振動(dòng)頻率之間均為正比關(guān)系。當(dāng)氣體的動(dòng)量加大時(shí)，就會(huì)加大克服舌體對(duì)氣流的阻力，增加氣流對(duì)舌體的推動(dòng)力，促使舌體加快離開硬腭的速度；當(dāng)舌體的彈性力加大時(shí)，就會(huì)加大克服氣流對(duì)舌體回彈的阻力，增加舌體返回原位的速度。在氣體流動(dòng)力與舌體回彈力的相互作用下，為增加舌體的擺動(dòng)速度，從而為產(chǎn)生“快花舌”創(chuàng)造條件。反之，當(dāng)氣體的動(dòng)量減少時(shí)，就會(huì)減小克服舌體對(duì)氣流的阻力，減弱氣流對(duì)舌體的推動(dòng)力，促使舌體減緩離開硬腭的速度；當(dāng)舌體的彈性力減小時(shí)，就會(huì)減弱克服舌體對(duì)氣流的阻力，減緩舌體返回原位的速度。在氣體流動(dòng)力與舌體回彈力的相互作用下，為放慢舌體的擺動(dòng)速度，從而為產(chǎn)生“慢花舌”創(chuàng)造條件。舌體在擺動(dòng)的過程中，動(dòng)作（距離）的大小與其振動(dòng)的頻率成反比關(guān)系。舌體的動(dòng)作小，往返的距離就短，頻率必然就快；反之，舌體的動(dòng)作大，往返的距離長(zhǎng)，頻率必然就慢。所以，當(dāng)我們需要“快花舌”時(shí)，就一定要加大氣流的動(dòng)量，同時(shí)還要增加舌體的彈性力，通過舌體向上卷曲，縮小舌體的動(dòng)作范圍，僅讓擺動(dòng)的舌尖與硬腭接觸，做到這些就會(huì)產(chǎn)生音響效果良好的“快花舌”。反之，當(dāng)我們需要“慢花舌”時(shí)，就一定要減小氣流的動(dòng)量，同時(shí)還要將舌體的彈性力向“柔軟”的性質(zhì)轉(zhuǎn)化，通過舌體的前伸、放平來(lái)加大舌體的動(dòng)作范圍，使舌尖從硬腭移向簧片口，在振動(dòng)中讓舌尖與簧片口相接處。為了達(dá)到舌體整體性的振動(dòng)，口腔一定要讓出一個(gè)較大的空間。其實(shí)，舌體的擺動(dòng)如同迎風(fēng)招展的旗幟，風(fēng)力加大時(shí)，旗幟抖動(dòng)的頻率就會(huì)加大而動(dòng)作范圍縮??；和風(fēng)吹拂時(shí)，旗幟會(huì)隨風(fēng)緩慢擺動(dòng)而動(dòng)作范圍增大。旗幟之所以會(huì)產(chǎn)生“迎風(fēng)招展”的效果，與它自身材料的“輕”、“薄”、“柔軟”等特性有著密切聯(lián)系。在研究及實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，從外表上看快花舌與慢花舌之間的差別是振動(dòng)頻率的不同，但從本質(zhì)上講它們之間在“材質(zhì)”上發(fā)生了變化。快花舌是在富有良好彈性力及穩(wěn)重感的舌體擺動(dòng)下產(chǎn)生的。慢花舌是在“輕”、“柔”的舌體擺動(dòng)下產(chǎn)生的。所以必須將舌體從富有“彈性”、“厚重”的狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)椤拜p”、“柔”的狀態(tài)，只有仲冬和、范國(guó)忠編著：《嗩吶練習(xí)曲選》，人民音樂出版社2008年7月北京第2版，第253頁(yè)。

掌握了這種控制中的分寸，才能達(dá)到舌體在慢擺中所需的“輕”，才能獲得真正意義上的慢花舌。下面為了讓大家進(jìn)一步了解“慢花舌”的吹奏方法，我們可通過以下兩個(gè)例子來(lái)加以說明。然后根據(jù)此音符前面呼吸記號(hào)的提示深吸一口氣（吹奏“慢花舌”需要較大的氣量），通過下頜骨前伸，使上下唇均等地接觸簧片，同時(shí)還要將嘴唇松弛地前伸來(lái)控制簧片，使舌體松弛地平放在口腔中，在輕輕地將舌體前端向上方移動(dòng)靠近硬腭及上牙齦的同時(shí)緩緩地給氣，將松軟的舌體吹開，但由于舌根處始終掌控著舌體在口腔中向上的用力，使剛剛離開硬腭的舌體再次回到原處，擋住氣體的流動(dòng)；當(dāng)氣流再次沖開舌體時(shí)，往往需要一個(gè)緩緩的過程，在推開舌體之前，氣流往往先通過一些，然后舌體才緩緩地離開原位，如此重復(fù)這個(gè)動(dòng)作，就會(huì)發(fā)出一種懶懶散散、斷斷續(xù)續(xù)并帶有氣聲的花舌音。根據(jù)樂曲地方風(fēng)格的需求，這種慢速發(fā)出的花舌音并不是均勻的，起音稍長(zhǎng)，然后舌體的振動(dòng)頻率經(jīng)過一個(gè)由慢漸快，再由快漸慢的過程，以一個(gè)長(zhǎng)尾音結(jié)束。吹奏中要特別注意腔體（口腔、胸腔、腹腔等）的松弛感、膨脹感及通暢感，如同一個(gè)松軟的長(zhǎng)筒，用力位置比較靠下，同時(shí)還應(yīng)注意“高位置”，將氣流打在口腔內(nèi)的上方，尤其是舌體所接觸的硬腭處，在松弛之中有著非常嚴(yán)格的控制。在這些技術(shù)條件的支持下，通過在吹奏實(shí)踐中反復(fù)摸索，尋找氣體流動(dòng)與舌身擺動(dòng)之間的微妙關(guān)系，就一定能夠掌握“慢花舌”的吹奏方法。這種音型的吹奏處理手法在過去的東北民間中是常見的。此例與前例的不同之處主要在于“慢花舌”的振動(dòng)頻率基本上趨于均等，無(wú)須再刻意調(diào)控快慢的變化，吹奏該音之前也要深吸一口氣，然后按照上述方法將慢花舌均勻的吹出即可。這里要說明的是：“慢花舌”的產(chǎn)生雖然要嚴(yán)格遵守流體力學(xué)的基本原理，但由于我們每個(gè)人的生理?xiàng)l件、吹奏中的用力習(xí)慣、對(duì)樂曲的理解、對(duì)音色的追求等等因素的不同，所謂的方法在實(shí)踐中并不是一成不變的，控制中的微小差異使動(dòng)作要求存在著較大的靈活性。以上“慢花舌”的吹奏經(jīng)驗(yàn)和方法，準(zhǔn)確地說它僅局限于筆者個(gè)人在吹奏中的體會(huì)?！笆澜缟蠜]有完全相同的兩片樹葉”說的就是這個(gè)道理，而這細(xì)微的差異正是“慢花舌”產(chǎn)生的重要條件。原理是事物的本質(zhì)及其運(yùn)行規(guī)律，所謂的方法源于我們對(duì)該事物本質(zhì)及其運(yùn)行規(guī)律的理解，在理解中必然會(huì)產(chǎn)生靈活的運(yùn)用。所以說，筆者的觀點(diǎn)更傾向于對(duì)原理的理解，原理吃透了，所謂的方法就會(huì)“水到渠成”，這正是筆者重新獲得“慢花舌”吹奏技巧的根本所在。

三、結(jié)語(yǔ)

慢花舌是嗩吶吹奏中的重要技巧，它獨(dú)有的發(fā)音色彩是其它嗩吶吹奏技巧無(wú)法替代的。我們從前文的論述中可以看出，慢花舌的失傳與其自身的難度有很大的關(guān)系。但是，我們只要在未來(lái)的研究及實(shí)踐中以自然科學(xué)原理為依據(jù)，細(xì)心尋找花舌振動(dòng)發(fā)音的內(nèi)在規(guī)律，把握舌體在慢花舌成聲中特有的振動(dòng)方式，就能很好地掌握慢花舌這一嗩吶吹奏技巧。我們不但能夠掌握這一吹奏技巧，而且能將它發(fā)揚(yáng)光大，世代相傳。

作者：張寧單位：天津音樂學(xué)院民樂系