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《新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》2014年第二期

一、靈感來源的直接性參照方式

服裝造型設(shè)計靈感來源的直接性參照指的是從已有的優(yōu)秀服裝作品中借鑒形式美感來完成新的造型設(shè)計創(chuàng)意的過程。直接性參照不等同于抄襲，在服裝品牌的競爭中，服裝的造型設(shè)計是一極其重要的因素，而現(xiàn)今在中國服裝產(chǎn)業(yè)中盛行的抄襲風(fēng)也在一定程度上將整個產(chǎn)業(yè)拖入到相互消耗的惡性競爭中。［6］服裝造型設(shè)計靈感來源的直接性參照與抄襲的本質(zhì)區(qū)別是最終造型效果的創(chuàng)意性，抄襲是對整體或局部造型的簡單性復(fù)制，而“參照”則是對造型形式美感的借鑒，其最終的造型效果必須具有獨立的原創(chuàng)性。如圖1所示，A、B、C三張圖片均是國際知名品牌的高級時裝或高級成衣，其造型設(shè)計均具有獨特的創(chuàng)意，A款造型屬于奇特、隆重且高貴的風(fēng)格，B款的造型屬于柔美和婉約的風(fēng)格，C款的造型屬于優(yōu)雅干練的風(fēng)格，而D款的造型設(shè)計靈感來源是對A、B、C三款造型進行直接性參照的結(jié)果。D款的造型特色在于衣身部分富有層次的褶皺堆砌和整體寬大的輪廓，其上身部分的外輪廓間接借鑒了B款肩帶的形式美感，胸前及胸下的不規(guī)則褶皺間接借鑒了C款的褶皺造型，以C款胸前的褶皺為基本單元進行了重疊復(fù)制；另外，在外輪廓的設(shè)計上，D款的褲子輪廓間接借鑒了C款寬大的褲腿輪廓造型，使得D款的整體造型風(fēng)格綜合了A款和B款的柔美風(fēng)格和C款的干練風(fēng)格，但對于D款的最終造型風(fēng)格來說，它在借鑒A、B、C三款形式美感的同時又具有自身獨特的造型創(chuàng)意，因此A、B、C三款是D款造型設(shè)計的靈感來源，而這種借鑒式技法的邏輯性使得靈感來源的直接性參照具有很高的可操作性，在借鑒優(yōu)秀作品的同時，又杜絕了抄襲式的設(shè)計。圖1中的D款式通過造型設(shè)計靈感來源的初始款，而在品牌服裝的設(shè)計中，為了達到服裝的系列化效果，亦可在保持初始款基本形式美感的前提下借鑒與靈感來源款式在造型風(fēng)格上相同或相近的優(yōu)秀服裝作品，以達到設(shè)計元素的延續(xù)性，如圖2所示，D款在輪廓的設(shè)計上保持了與圖1中D款相似的寬大輪廓風(fēng)格，在細節(jié)造型的設(shè)計上亦保持了圖1中D款的基本形式美感，同時其具體的造型又與圖1中D款有明顯的差異，如此便達到了系列服裝間在造型元素上的延續(xù)性，又保證了造型設(shè)計的差異化。圖2中D款的胸前褶皺造借鑒了B款的條狀領(lǐng)型和門襟造型，肩袖部的大褶造型借鑒了C款肩袖部的造型，將C款肩袖部的單元褶皺造型進行夸大和倒向方向的傾斜變化，同樣，D款在借鑒的基礎(chǔ)上亦保持了整體造型的原創(chuàng)性。

二、靈感來源的間接性參照方式

靈感來源的間接性參照指的是以各種事物的形式美感為靈感來源，將其物化成服裝造型的設(shè)計過程。以事物為靈感來源提煉服裝的造型往往是產(chǎn)生優(yōu)秀原創(chuàng)作品的最佳途徑，如許多設(shè)計大師的埃及風(fēng)格、地中海元素、印第安風(fēng)格、中國元素、非洲元素等等，他們的這些優(yōu)秀作品大多能夠表現(xiàn)出一些獨特的地域文化符號或物化形象。［7］靈感來源的間接性參照與直接性參照相比具有更高的設(shè)計難度，它需要設(shè)計師有對事物形式美感規(guī)律進行分析和總結(jié)的能力，當事物的形式美感作為靈感來源被結(jié)合到服裝的造型中時，服裝的造型對靈感來源的體現(xiàn)有“形似”和“神似”的區(qū)別，這種差異來自于對靈感來源的抽象化程度，以下通過具體的設(shè)計案例來分析靈感來源的間接性參照規(guī)律。1.靈感來源的“形似”造型。自然界中的萬事萬物都有其獨特的形式美感，對于同一事物，從不同時候、不同角度或宏觀與微觀的層面皆能發(fā)現(xiàn)其不同的形式美感，［8］同樣，同一個服裝造型為達到風(fēng)格清新且造型變化豐富的效果，亦可參照同類相近的許多事物來完成同一件或同一系列的服裝造型設(shè)計，如圖3所示，A與B是兩幅花瓣造型相似的圖片，從圖片的攝影角度看，它們的朝向和傾斜角度有明顯的差異；C圖服裝的造型設(shè)計靈感來源于A圖和B圖，其胸前和肩袖部的花形設(shè)計來源于A圖花瓣朝上的造型，其裙部的花形設(shè)計來源于B圖花瓣的縱側(cè)向造型，而C圖上、下兩部分的花形設(shè)計均是對A圖和B圖的花瓣造型作了微小幅度抽象化處理的結(jié)構(gòu)，從整體的造型效果看，C圖服裝的造型與靈感來源能達到“形似”的效果，而達到“形似”也跟服裝造型參照的比例大小有關(guān)，C圖服裝上花形的造型面積占了整體服裝造型較大的比例，花的造型充斥了大部分的服裝輪廓造型，因此，視覺的直觀性較易產(chǎn)生“形似”，這種“形似”的參照手法通常被應(yīng)用在較為夸張的服裝造型中。針對面積較小的服裝局部造型設(shè)計上，亦可應(yīng)用“形似”的參照手法，而與其上一設(shè)計案例的區(qū)別就是參照來源造型的面積，如圖4所示，A、B、C三圖的花瓣形狀均是較為規(guī)整的條狀造型，D圖服裝造型是綜合參照了A、B、C三圖的結(jié)果，D圖肩帶上的花形設(shè)計來源于A圖，這種靈感來源的參照面積較小，服裝的局部造型亦顯得非常精致，同時，因參照面積所占整體服裝造型的面積比例較小，使得造型的“形似”效果顯得較為隱性。2.靈感來源的“神似”造型。“形似”造型設(shè)計手法主要側(cè)重于在不改變服裝基本結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的裝飾性造型，而“神似”造型設(shè)計手法則是側(cè)重對靈感來源物體的形式美感與服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計相結(jié)合，在達到裝飾目的的同時實現(xiàn)造型與結(jié)構(gòu)的雙重創(chuàng)意，如圖5所示，A、B、C三圖是D圖服裝造型的靈感來源圖片，D圖服裝造型的主要設(shè)計亮點在于其服裝的外輪廓和領(lǐng)部的造型，從造型設(shè)計的實際效果看，D圖并沒有A、B、C三圖的直接造型參照，但從形式美感上看，D圖與A、B、C三圖均有“神似”的效果，首先，D圖服裝的領(lǐng)部曲線造型與A圖相似，由于其領(lǐng)部和側(cè)面衣擺造型打破了常規(guī)性的服裝造型，尤其是特殊的領(lǐng)部造型處于頭部和頸部的周圍，使得造型的整體效果隔斷了A、B、C三圖的直接性聯(lián)系，但造型的形式美感又皆有A、B、C三圖的韻味，因而能達到“神似”的效果，與靈感來源的“形似”造型效果相比，這一設(shè)計案例對于靈感來源物體的抽象化程度又遞進了一步。靈感來源的“神似”造型最高層次的設(shè)計手法是以更宏觀的角度對靈感來源物體的形式美感進行抽象和物化。如圖6所示，A、B、二圖是C圖服裝造型的靈感來源圖片，A圖是一航空拍攝的潮水線狀，B圖是一獨特的冰川地貌，它們的造型均具有獨特的形式美感；C圖是一創(chuàng)意式的羽絨服造型，其領(lǐng)部的層疊領(lǐng)片造型間接借鑒了A圖潮水的線形，由于需要與領(lǐng)部結(jié)構(gòu)相結(jié)合，因此，其造型是對A圖潮水線狀進行抽象概括后重組的結(jié)果；C圖右衣身上的肌理造型間接借鑒了B圖的冰川地貌造型，同樣因需要與面料特性的結(jié)合，其肌理造型的最終效果亦是對冰川地貌進行了較大程度的概括重組。

三、結(jié)語

在服裝設(shè)計的四種顯性因素中，面料、顏色和圖案因素的流行周期越來越短，紡織科技的迅猛發(fā)展使新的服裝材質(zhì)不斷被開發(fā)出來，信息技術(shù)的爆炸式發(fā)展使得各種視覺傳達媒介以多樣化的傳播渠道不斷影響著顏色和圖案的流行，唯有服裝的造型與科技的影響是間接的關(guān)系，它更 多地受制于純粹的形式美感和社會著裝觀念的影響，以較規(guī)律和可延續(xù)的設(shè)計變化承載著面料、顏色及圖案因素的流行從而形成服裝風(fēng)格的綜合面貌。服裝造型設(shè)計靈感來源的可操作性研究必須建立在對事物形式美感進行規(guī)律分析的基礎(chǔ)上，各種天馬行空的設(shè)計靈感放置于服裝的造型上，最終都必須物化為具有基本穿著功能性及可與人本身的美相結(jié)合的服裝，因此，服裝造型設(shè)計的靈感來源要具有可操作性，必須從各種事物的形式美感上總結(jié)出可用的規(guī)律。服裝造型風(fēng)格的獨特性是高端品牌設(shè)計智慧的核心，服裝造型風(fēng)格的自我延續(xù)和不斷創(chuàng)新是品牌生命力的關(guān)鍵體現(xiàn)方式，而造型風(fēng)格的獨特性需要設(shè)計師廣閱天下事物，不斷積累，進而以靈感來源的間接性參照方法對事物形式美感進行抽象化的提煉和重組，實現(xiàn)服裝造型效果的獨特性，同時應(yīng)用靈感來源的直接性參照方法來實現(xiàn)品牌設(shè)計風(fēng)格的自我延續(xù)性。

作者：肖立志單位：福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院