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《視聽雜志》2015年第七期

一、創(chuàng)作群體與創(chuàng)作題材

(一)創(chuàng)作群體分析最早的獨立紀(jì)錄片制作群體的獨立性很強，他們游走于體制之外，完全自由。有大量的時間思考和創(chuàng)作可以感召人們靈魂的紀(jì)錄片。這些片子完全不同于主流的紀(jì)錄片，同時又與主流的片子劃清了界限，所以被人們賦予了“獨立”的標(biāo)簽。在現(xiàn)在看起來，這種“獨立”更像是一種孤立，早期的獨立制片人就是在這樣被孤立的艱難的情況下創(chuàng)作出許多震撼人心靈的作品。90年代末開始，數(shù)碼技術(shù)逐步普及，越來越多的普通人拿著手中的DV可以很輕松地制作出屬于自己的片子，他們大多數(shù)都不是科班出身，沒有任何專業(yè)知識和經(jīng)驗。數(shù)碼時代的到來，使得一大批之前與紀(jì)錄片毫無關(guān)系的人參與到獨立紀(jì)錄片制作的隊伍中來，獨立紀(jì)錄片制片人的隊伍迅速龐大起來。楊天乙就是一個不折不扣的沒有經(jīng)受過任何專業(yè)訓(xùn)練的獨立制作人，她的作品《老頭》獲得了山形電影節(jié)的優(yōu)秀獎，這對當(dāng)時方興未艾的中國DV紀(jì)錄片制作起到了促進作用。吳文光為實現(xiàn)他的村民影像計劃，甚至將手中的DV交給了中國各地普通的村民，讓他們來記錄自己的生活。數(shù)碼時代的到來，對獨立紀(jì)錄片創(chuàng)作群體的改變起到了不小的推動作用。

(二)創(chuàng)作題材分析中國獨立紀(jì)錄片的作品題材與電視臺等官方作品的題材有著很大的區(qū)別，甚至可以說是完全對立的。在官方的紀(jì)錄片變得冠冕堂皇、逐漸淪為政治統(tǒng)治的機器的時候，獨立紀(jì)錄片卻沉靜下來思考中國的現(xiàn)實問題。說起中國獨立紀(jì)錄片的“獨立”二字，人們腦中的第一反應(yīng)肯定與我一樣，就是“地下”。就是一種與體制對立的位置。它所涉及的關(guān)于社會、歷史、政治的題材往往與我們主流媒體宣傳的內(nèi)容大相徑庭，這樣的片子經(jīng)常會受到審查和禁止。胡杰的兩部反映“”時期的紀(jì)錄片《我雖死去》和《尋找林昭的靈魂》至今還未能通過審查，甚至這兩部影片的名字被許多網(wǎng)站設(shè)置成了敏感的詞匯。然而，這兩部影片卻具有很大的歷史參考價值和文藝價值，胡杰用手中的小DV向我們展示了一段人們不愿回憶卻又血跡淋淋的歷史。王兵的《鐵西區(qū)》可以稱得上是獨立紀(jì)錄片創(chuàng)作的一個新節(jié)點，長達9個多小時的片子，具有很強的實驗性。實驗性可以說是中國獨立紀(jì)錄片所獨有的標(biāo)簽，因為只有不斷的實驗才能推動整個紀(jì)錄片運動的發(fā)展。賈樟柯的《公共場所》全片沒有解說詞，更是沒有一條字幕，讓觀眾很難理解，有些觀眾開玩笑地說，這部片子就是把攝像機往那兒一架就可以走人了。而導(dǎo)演賈樟柯卻是想用這些生活中常見的場景，用最普通的鏡頭將它放大，以自己獨特的視角展示時代所賦予那個窮鄉(xiāng)僻壤的最真實的語言。正如呂新雨教授所說，中國的獨立紀(jì)錄片正是通過描述在政治地位和經(jīng)濟地位上都沒有優(yōu)勢的非主流人群，以及由他們構(gòu)成的亞文化群落，使得他們作為現(xiàn)實存在的人的生存情感需求得到滿足和關(guān)懷。

二、DV時代下的獨立紀(jì)錄片創(chuàng)作

隨著家用攝像機的不斷普及，更多的人成為了時代和歷史的記錄者，DV時代的到來對中國的獨立紀(jì)錄片來講具有深遠的意義。中央新聞紀(jì)錄電影制片廠廠長高峰曾經(jīng)說過：“民間的紀(jì)錄片力量在成長，DV的普及使許多人獲得了用鏡頭記錄當(dāng)代社會變遷的機會，一些作品表現(xiàn)了主流媒體不太關(guān)注的題材，用影像見證了正在發(fā)生的歷史，很重要也很有價值”。

DV時代的來臨使得獨立紀(jì)錄片的創(chuàng)作門檻大大降低了，任何一個普通人都可以通過手中的DV機來實現(xiàn)自己的導(dǎo)演夢。DV使紀(jì)錄片拍攝者的基數(shù)瞬間增多，一些普通人的思想與意識逐漸浮出水面，他們更加注重的是一種個人化的表達，片子的內(nèi)容也不是一味地與體制相抗衡，呈現(xiàn)出多元化的趨勢。這些拍攝人群大多擁有自己的職業(yè)，拍紀(jì)錄片只是他們的業(yè)余愛好、個人興趣，所以，片子的節(jié)奏會更加緩和，個性化的視角也比較明顯。楊天乙原本是話劇團的一名演員，她的處女作《老頭》雖然剪輯相當(dāng)稚嫩，畫面無比簡單，然而就是這樣一個業(yè)余的導(dǎo)演獲得了山形電影節(jié)的優(yōu)秀獎。楊天乙以她獨特的視角觀察到了中國的老齡化問題以及老人的內(nèi)心需要關(guān)愛和呵護這一現(xiàn)實問題。像楊天乙這樣的業(yè)余獨立紀(jì)錄片導(dǎo)演在中國不占少數(shù)，他們的專業(yè)技術(shù)貧乏，但是他們卻有著許多專業(yè)導(dǎo)演所不具備的親和力和溝通能力。楊天乙在創(chuàng)作《老頭》時一直保持著很純真的創(chuàng)作狀態(tài)，心貼心地跟老人溝通，老人都把她當(dāng)孫女一樣看待，對于一個片子來說，這是一個優(yōu)勢。

總而言之，進入了DV時代以后我國的獨立紀(jì)錄片創(chuàng)作和發(fā)展進入了一個新的階段，雖然DV時代制作的紀(jì)錄片畫面粗糙，重形式而輕內(nèi)容，模仿性較強，但并不能對其發(fā)展持否定的態(tài)度，畢竟DV時代的到來不過短短十幾年的時間，相信在不久的將來，隨著數(shù)字化技術(shù)的升級，DV將使中國獨立紀(jì)錄片許多觀念發(fā)生變化，更有力地推動著中國獨立紀(jì)錄片的發(fā)展。

作者：徐詩航 單位：中共黑龍江省委黨校