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《文藝生活雜志》2015年第五期

一、造型藝術(shù)

造型是視覺藝術(shù)作品中非常重要的審美要素，《老鼠嫁女》中的形象造型就富有個性，表現(xiàn)了各種動物的身體和心理的特色。老鼠的形象依據(jù)民間婚慶習慣而形態(tài)各異，新郎官老鼠則坐在馬背上，儼然一副強者的姿態(tài)，新娘老鼠則端坐在花轎中，神態(tài)嬌柔。然而，盡管作者在動作上將老鼠塑造成人形，但在細節(jié)上仍然保留了老鼠面目的本質(zhì)特征，如老鼠的胡須、尖尖的嘴巴、一對長耳朵、大肚子、細長胳膊腿等。因此，畫面的老鼠造型表現(xiàn)出非常有趣的景象，一方面它們有著人類的動作，或騎高馬，或吹喇叭，或敲金鑼，或手里提魚，或懷里抱雞，猛一看好似是人類娶親場面，但它們那長長的鼠須和耳朵讓人一看就知道這是老鼠。這種人不像人、動物不像動物的“老鼠”造型給人一種滑稽、夸張的感覺，既讓人聯(lián)想到人類日常生活中娶親的熱鬧場面，又讓人覺得十分滑稽可笑。

年畫中的其他幾個動物造型也值得關(guān)注。最引人注目的是那只蹲坐在娶親隊伍最前頭的貓。比起這群老鼠，貓體型碩大，肥肥胖胖，一雙眼睛望著走過來的老鼠，但是從動作上來看它似乎并沒有要采取進攻的態(tài)勢，而是一副旁觀者看熱鬧的樣子和神情，它們似乎相處得還挺和諧。這也反映了視覺藝術(shù)和文學藝術(shù)在故事情節(jié)追求上的差異。相對于貓的靜態(tài)造型，老鼠新郎騎坐的馬則頗具動感，這匹馬體型高大健壯，頭微微揚起，左前腿和后腿正騰空踏步，背上配有顏色鮮艷的馬鞍和馬鐙，頸部和嘴部套著裝飾物，看上去如現(xiàn)實中的馬一樣，活靈活現(xiàn)。而娶親隊伍最前頭兩只老鼠所提的魚和雞，充分體現(xiàn)了活色生香的民間生活，魚身上的魚鱗、魚鰭、魚眼清晰可見，雞身上的雞冠、雞爪、雞嘴也進行了精細刻畫。作者在對動物進行造型設(shè)計時，將現(xiàn)實和夸張、整體與局部、動態(tài)與靜態(tài)相互糅合在一起，形成了獨特的造型藝術(shù)，給人一種詼諧、熱鬧、喜慶、逼真的感覺，堪稱年畫動物造型中的典范。

此外，年畫中的器物造型也頗具特色。由于受到雕版制作工藝的限制，一般的年畫作品很難體現(xiàn)出物體立體的形態(tài)，上面我們分析的動物造型主要是一種平面的視覺感受，但是在器物造型上，《老鼠嫁女》卻頗具立體感，這一點尤其體現(xiàn)在花轎和娶親隊伍中高高舉起的華蓋上。作者把握住了轎子成柱狀體的立體形態(tài)，同時通過對轎頂棱線的刻畫以及下垂的裝飾流蘇的應(yīng)用，使得整個轎子看上去呈現(xiàn)逼真的立體形態(tài)。在繪制華蓋時，作者采用多種顏色的搭配和組合，使用玫瑰紅、暗灰、黃色、綠色，并在創(chuàng)作時采用虛實相間的手法，使得整個華蓋呈現(xiàn)立體形狀，栩栩如生。

二、構(gòu)圖特征

《老鼠嫁女》的表現(xiàn)力和藝術(shù)美感還體現(xiàn)在它精巧的構(gòu)圖上。構(gòu)圖與作品的主題、場景、形象等有著密切的關(guān)系。作為場景式年畫作品，《老鼠嫁女》的構(gòu)圖從宏觀上遵循對稱美學原則，場景布置以“均衡”為特點。在整體構(gòu)圖上，《老鼠嫁女》呈現(xiàn)出一種平行的畫面，娶親隊伍分為并行的兩列，上面一列有四只老鼠，前面兩只分別抱著雞和提著魚，后面兩只鼓起腮幫子吹喇叭，下面一列以一只敲擊金鑼的老鼠開路，后面分別跟著騎著高馬的新郎、坐花轎的新娘、轎夫以及打彩的老鼠。整個畫面看上去浩浩蕩蕩、井井有條，突出了娶親隊伍的氣勢，烘托了熱鬧的畫面。運用平行對稱的總體構(gòu)圖方式可以將眾多形象安排得井然有序、規(guī)則整齊。

對稱的構(gòu)圖不僅體現(xiàn)在總體布局上，在局部范圍內(nèi)作者也采用對稱原則。畫面第一列的前頭兩只老鼠拿著新娘的陪嫁——一只雞和一條魚，形成了一種對稱，后面兩個吹喇叭的也形成了對稱，而前面的兩只老鼠和后面兩只老鼠中間又相隔了一定距離，這樣如果把前面兩只老鼠和后面兩只老鼠作為兩個整體來看，也是一種對稱。這種典型的二元對稱構(gòu)圖方式正是與中國婚嫁文化中的好事成雙相互呼應(yīng)，突出了結(jié)婚的喜慶因素。在第二列中，兩只打燈的老鼠構(gòu)成前后對稱，抬花轎的四只老鼠又構(gòu)成一種對稱。然而這種對稱又不是絕對的，為了避免畫面的呆板，作者在畫面中加入了非對稱形象，如第一列中的貓、第二列中騎馬的新郎以及最后一只舉著華蓋打彩的老鼠，這就既保持了整體畫面的規(guī)整，又在形象布局上富有一定的變化，顯得和諧有序而又生動活潑。

此外，從畫面的透視角度來看，《老鼠嫁女》采用的是中國傳統(tǒng)的全景構(gòu)圖方式，按照西方術(shù)語實際上就是散點透視法則。與西方常用的焦點透視方法不同的是，此種構(gòu)圖手法不受任何條件和環(huán)境的約束，可以隨心所欲，自由自在地構(gòu)建畫面。從畫面來看，作者整體上采用的是從隊伍的側(cè)面來觀察娶親隊伍的視角，但是又不拘泥于固定的視角，而是按照一種心理因素，將某些本應(yīng)該隱藏的形象或者本應(yīng)該縮小的形象進行了凸顯式或放大式的處理，例如第一排中體積碩大的貓、以及第一排隊伍中的老鼠的放大畫面。這種散點透視使得整個畫面給人一種豐滿、充實的感覺，進而也象征著喜慶、歡樂、熱鬧的婚嫁氛圍，非常符合作品的主題特點。

總之，灘頭年畫《老鼠嫁女》無論是從色彩選擇和搭配、動物和器物造型以及構(gòu)圖布局上都具有鮮明的特色，充分體現(xiàn)了我國民間傳統(tǒng)藝術(shù)的獨特魅力。畫面所體現(xiàn)出來的歡樂、詼諧、滑稽、熱鬧氛圍也體現(xiàn)了老百姓追求幸福生活的美好愿望。灘頭年畫《老鼠嫁女》必定成為我國民間藝術(shù)寶庫中的藝術(shù)精品而流傳下去。

作者：龔龍煜 單位：吉首大學美術(shù)學院