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1畢加索不同時期作品風(fēng)格

畢加索作為杰出的藝術(shù)家，他的作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，多產(chǎn)而有誘惑力。畢加索一生都在追求新的藝術(shù)形式，不斷突破，被譽(yù)為20世紀(jì)美術(shù)最偉大的大師。畢加索不同的人生經(jīng)歷造成了他在不同時期的作品風(fēng)格和特色。畢加索年少時對學(xué)院派的保守教學(xué)方法不滿，在巴塞羅那受到西歐各種先進(jìn)思潮的影響，想自然主義、批判現(xiàn)實主義、象征主義和唯美主義等對他的影響都很大。由于巴塞羅那受到政治變動的沖擊，人民深受其害，對畢加索的作品創(chuàng)作產(chǎn)生了刺激，因此，他的作品大多呈現(xiàn)出一種悲傷的憂郁色彩，作品色彩多為冷色調(diào)。1904年～1906年，畢加索的作品創(chuàng)作被稱為玫瑰色時期，他的作品對象多為街頭藝人或者年輕少女。

畢加索早起的作品仍然屬于批判現(xiàn)實主義作品。1907年畢加索宣布作品人物必須服從于繪畫需要，繪畫工具在重新組合后可以重組為立體空間，1907年畢加索的《亞威農(nóng)少女》是畢加索作品創(chuàng)作的重大轉(zhuǎn)折，標(biāo)志著現(xiàn)代藝術(shù)的新突破，并由此誕生了立體主義運動的。在這幅作品中，畢加索拋棄了傳統(tǒng)的繪畫方式，在這幅作品中，畢加索將所有的背景和人物形象分解為幾何組合體。然而這些幾何體的組合為我們呈現(xiàn)出一種立體感，畫面呈現(xiàn)出連續(xù)性和完整性。《亞維農(nóng)的少女》是畢加索的第一部立體主義的作品，作者從新的視角看事物，創(chuàng)造出新的視角下的繪畫語言。畢加索隨后創(chuàng)作的《卡恩韋勒像》、《小女和曼多林》等作品中作者對空間和事物的關(guān)系分解整合，組成新的幾何和形體。

畢加索的作品沒有通過直白的意境或者事物來表達(dá)作者的思想，只是借助畫名來引導(dǎo)觀賞者將不相及的事物聯(lián)想一起去發(fā)現(xiàn)繪畫的藝術(shù)手法和表現(xiàn)技巧。畢加索在1908～1911年的作品中更加忽視客觀事物的再現(xiàn)和表達(dá)，以一種更加徹底的方式對事物進(jìn)行分解，觀賞者在閱讀時更加無法找出作者表達(dá)的物象，在畢加索這一段時期的作品中，色彩的作用已經(jīng)被降到最低，只是用單純的幾種色彩來表達(dá)事物和結(jié)構(gòu)的張力。畢加索的作品中，線條和幾何體被運用在事物外觀，抽象繪畫的風(fēng)格表現(xiàn)的更加濃烈。1915年至1920年，畢加索的畫風(fēng)從抽象主義轉(zhuǎn)向了寫實，然而他的《格爾尼卡》仍然有著抽象主義的運用，具有較高的成就。

2畢加索作品中所體現(xiàn)的抽象主義的哲學(xué)觀點

抽象主義的繪畫受到弗洛伊德的潛意識哲學(xué)思想的影響，畫家們在進(jìn)行創(chuàng)作的時候是非描述性和非客觀性的，都是在逐漸的探索中形成的，受到當(dāng)時西方哲學(xué)思想和現(xiàn)代哲學(xué)思想的影響。抽象主義強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作的無意識和自發(fā)性，同時也是對人的潛意識的刺激。畢加索在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時，更加注重從自我的感受來描繪實物，充分的體現(xiàn)了這一創(chuàng)作特征。畢加索的創(chuàng)作是在不斷地探索和新的追求中逐漸形成自己的獨特的風(fēng)格，并運用在繪畫創(chuàng)作中。抽象主義是由立體主義發(fā)展而來，立體主義的發(fā)展主要分為兩個人階段，不同的階段對畫面結(jié)構(gòu)和色彩度的運用方法不同，分解立體主義階段，這一階段的畫作在保持畫面平面性和整體性的同時，突破了傳統(tǒng)繪畫中的模仿，對客觀事物的表象從多個角度進(jìn)行觀察和描繪，在這一階段的作品中，畫家們拒絕畫面中充斥著明亮的色彩和阿拉伯圖案裝飾。畢加索的《亞維農(nóng)的少女》就是這一作品風(fēng)格的具現(xiàn)，畢加索在這里面從新的角度對畫面進(jìn)行重組和理性分析，組成了畫面新的形體和空間結(jié)構(gòu)。在綜合的立體主義階段，繪畫色彩被重視起來，黃綠色、灰色和淡黃色之間的各種色調(diào)被畫家們運用起來，畫中的形體雖然依舊比較零碎，但是卻相較以前有了很濃厚的裝飾味道。畫家們用新的實物來表現(xiàn)繪畫語言和藝術(shù)手法，對觀賞者提出了現(xiàn)實和幻覺的問題，畢加索的《斗牛士或斗牛迷》整幅作品中看不出斗牛場面也無斗牛迷的動作行為，畫面中各種不同形態(tài)的幾何體拼湊在一起，雖然看似和作者所表達(dá)的意思無關(guān)聯(lián)，然而在畫家所擬的畫名的引導(dǎo)下，觀賞者在潛意識里形成了畫面多表達(dá)的場面。

3結(jié)束語

抽象繪畫更多的表現(xiàn)的是人的精神世界的感知，在抽象派作家的畫中，更加注重精神感知，外部自然形象被弱化，作家在作品中充分的宣泄自己的精神意識，構(gòu)建自己的精神空間，在作品中，作家為人們構(gòu)造的是更加具有韻律、崇高和平衡的美感，西方抽象主義的發(fā)展是由宏觀到微觀的一個過程，最終達(dá)到形式和內(nèi)容統(tǒng)一的目標(biāo)。畢加索雖然不是純粹的抽象派畫家，但是他的作品中所體現(xiàn)的實體主義，是對傳統(tǒng)畫法的突破和創(chuàng)新，為抽象主義的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)，在理論、形式和環(huán)境中給觀賞者以啟迪，畢加索在繪畫中將宏觀把握和形式表現(xiàn)發(fā)展到成熟，達(dá)到了一種新的高度。畢加索作為抽象主義發(fā)展轉(zhuǎn)折中的代表人物，是我們在對抽象主義進(jìn)行探索時的關(guān)鍵所在。同時也是深人探討和研究西方抽象繪畫形式發(fā)展和變化的關(guān)鍵所在。

作者：古旭單位：興業(yè)銀行亞運村支行