日用陶瓷器形的創(chuàng)新設計范文
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(一)日用陶瓷器形設計創(chuàng)新與產(chǎn)品創(chuàng)意設計方法結(jié)合過去，我國陶瓷設計與產(chǎn)品設計是相對獨立的兩個領域。隨著世界先進設計理念的介入，以及中國設計產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，各地區(qū)、各領域的設計理念不斷融合，互相促進。創(chuàng)意產(chǎn)品設計方法在日用陶瓷器形設計領域中的應用日益廣泛，其工業(yè)化的方式和系統(tǒng)創(chuàng)新方法對日用陶瓷設計產(chǎn)生了重要的影響；現(xiàn)代產(chǎn)品設計中開始利用陶瓷材料，如以陶瓷為外形材料的U盤、家用及車載空氣清新器等；日用陶瓷產(chǎn)品已成為人們的居家產(chǎn)品的組成部分，有力地推動著陶瓷產(chǎn)品的市場發(fā)展。
(二)體驗設計在日用陶瓷器形設計中的應用體驗設計是將消費者納入到設計當中。自從美國經(jīng)濟學家約瑟夫•派恩和詹姆斯•H•吉爾摩提出“體驗經(jīng)濟”之后，體驗設計已成為產(chǎn)品設計領域重要的設計理念。體驗設計強調(diào)：優(yōu)秀的設計建立在對用戶需求的深刻理解的基礎之上。將體驗設計的理念應用于日用陶瓷設計領域的陶瓷器形、表面紋樣、肌理、使用方式等的設計當中，將會為陶瓷產(chǎn)品設計帶來更寬廣的創(chuàng)新視界和新的設計思考。
(三)不斷革新的陶瓷生產(chǎn)加工技術手段在日用陶瓷器形設計中的應用與德國、英國、日本等先進國家相比，我國的陶瓷生產(chǎn)加工技術一直處于相對落后的狀態(tài)。近年來這種情況已有所轉(zhuǎn)變，目前我國的陶瓷生產(chǎn)加工技術正在不斷改進中，主要反映在材質(zhì)創(chuàng)新和工藝創(chuàng)新等方面。如傳統(tǒng)陶瓷原料以硅酸鹽為主,在陶瓷坯的成形加熱過程中的物理化學變化影響坯料性能。通過研究礦物組成、顆粒組成及化學組成對瓷釉顯微結(jié)構(gòu)和物化性能的影響,現(xiàn)在可采用多點測溫儀、溫度傳感器和控制器等智能設備，提高塑性、干壓、注漿三大成型工藝，并結(jié)合微波干燥、太陽能干燥、紅外線干燥及熱風干燥等技術組合，解決了目前高檔日用瓷半成品坯體成形、燒制過程中瓷坯變形及強度不高、透光度不好、質(zhì)感不潤、針孔多、釉面不平整等缺陷；陶瓷生產(chǎn)加工技術的改進成為日后陶瓷器形的創(chuàng)新設計和質(zhì)量提升的十分重要的技術支撐。
二、日用陶瓷器形的藝術設計方法探索
“形態(tài)是產(chǎn)生吸引力的根本。”[1]器形是最直接的外觀因素，對于消費行為產(chǎn)生重要的影響。為創(chuàng)新日用陶瓷器形的設計，設計師必須把握技術的新發(fā)展、了解現(xiàn)代生活方式，利用新的設計理念、設計方法、結(jié)構(gòu)工藝，設計出有吸引力的產(chǎn)品。通過對國內(nèi)外現(xiàn)代產(chǎn)品的設計基因解析，我們試圖尋找到針對我國日用陶瓷產(chǎn)品創(chuàng)新設計的一些新路徑。
(一)材質(zhì)肌理的重新思考現(xiàn)代技術的發(fā)展使得陶瓷材料與其它材料的結(jié)合成為可能：如陶瓷材料與竹材、木材、玻璃、金屬材料的結(jié)合；陶瓷與異質(zhì)材料的結(jié)合，不僅增加了陶瓷造型的變化，還能完善產(chǎn)品的功能。而且表面肌理的變化不僅可以增加摩擦力、觸感，還能帶來豐富的表面效果，“肌理可以豐富立體形態(tài)的表情。”[2]多樣化的表面肌理，正好契合現(xiàn)代消費者的豐富的情感和時尚審美需求，受到年輕受眾的喜愛，也為陶瓷器形設計帶來了更多新的思路和方法。結(jié)合異質(zhì)材料的陶瓷果盤(見圖1)，在外形方面以立體旋轉(zhuǎn)的方式表現(xiàn)，能夠很好地表現(xiàn)出空間感與動感；在功能實現(xiàn)方面，既可用作果盤，又可在空置時作為一件雅致的藝術陳設品。日本陶藝家田中美佐的作品(見圖2)，將玻璃與陶瓷結(jié)合，將白色陶瓷的天然質(zhì)樸與玻璃的清澈完美結(jié)合，使杯碗成為有意境的器物，讓雅文化融入到生活之中。
(二)使用方式的改變“產(chǎn)品設計就是將產(chǎn)品與人的關系形態(tài)化，即產(chǎn)品的效能只有通過人的使用才能發(fā)揮……”[3]使用方式是產(chǎn)品功能的重要體現(xiàn)。如現(xiàn)代電風扇的設計，采用了增倍機原理，改變了通常使用的葉片式電風扇出風方式，不僅消除了葉片式風扇的危險性，且易清理，外觀時尚。隨著現(xiàn)代生活方式的改變、技術的不斷革新，日用陶瓷產(chǎn)品有了很大的優(yōu)化空間。如設計師根據(jù)人們使用茶具(見圖3)時握杯的方式設計茶杯的形態(tài)，茶具在實現(xiàn)其實用功能的同時，器形卻不再規(guī)整，多了拿捏的趣味。這樣的設計手段在滿足陶瓷器具日用功能的前提下，又賦予了器具以更多想象與創(chuàng)意的空間。
(三)材質(zhì)屬性變異的趣味改變常見器物的比例、量感、質(zhì)感一直是一種簡單而行之有效的設計手段，如下圖的花瓶(見圖4)，仿佛軟性材料制成。這種異質(zhì)同構(gòu)的方法將布的可塑性特征移植到瓷器之上，既方便取放，又具有觸感；既不影響其使用功能，又增加了使用的樂趣。瓷器在成型前為土質(zhì)，柔軟有可塑性，燒結(jié)后將原有特征呈現(xiàn)，為瓷器造型設計增添個性與新意。
(四)結(jié)構(gòu)改變的創(chuàng)新如果對陶瓷器物的構(gòu)成元素加以分析，并對這些構(gòu)成元素進行重構(gòu)，可以實現(xiàn)新的器形創(chuàng)造。如圖中的花瓶(見圖5)，將花瓶中流出的水與花瓶共同構(gòu)成支撐結(jié)構(gòu)，同時水形態(tài)中的花形浮雕又詮釋出花與花瓶的關系。對花、花瓶、水的重構(gòu)形成獨特的視覺感染力。這樣的器具即使不插花也是一件值得玩味的藝術品，界限模糊化的設計增加了產(chǎn)品的功能。
(五)形態(tài)語境的渲染陶瓷器物的色彩、形態(tài)、質(zhì)感，共同營造出陶瓷器物的整體韻味，即形態(tài)的語境。“語境概念”[4]最早由人類學家B.Malinowski在1923年提出，它包括“情景語境”和“文化語境”。在陶瓷設計領域，“語境”指的是陶瓷的形態(tài)所傳遞出的某種特定含義及整器所引發(fā)的觀者的感受，如觀者的回憶、感動、憧憬等。在現(xiàn)代社會中，生活的壓力使得人們需要內(nèi)心的安寧、愉悅、慰藉與平衡。藝術家KurtWeiser設計的綠杯(見圖6)，器形上滿滿的裝飾圖案讓人仿佛進入熱帶密林，領略奇異的花草世界，這樣的茶壺泡出的茶似乎多了一份美妙與芬芳。現(xiàn)代陶瓷荷葉瓶(見圖7)，將蓮花、荷葉的場景融入器形設計中，讓觀者有身臨其境的感受。
(六)加工工藝的變革瓷器的制作工藝繁復，如制胚工藝便有拉坯、利坯、泥條盤筑等；燒制工藝有仰燒、疊燒、覆燒、素燒等；施釉工藝有浸釉、蕩釉等。而且操作工藝、操作程序乃至燒制溫度的變化都可帶來瓷器色彩、質(zhì)感的改變。如釉上彩和釉下彩的表面效果不同，釉上彩更適合色彩圖案的表現(xiàn)，并有一定的立體效果，而釉下彩更適合細膩的色彩與質(zhì)感的體現(xiàn)。ChristopherP.Staley創(chuàng)作的碗(見圖8)，采用不均勻的釉層處理，使得器形表面形成光潔與粗糙的質(zhì)感變化，配合形態(tài)上的立體旋轉(zhuǎn)空間，器形顯得生動、鮮活。CurtisBenzle純手工制作的組花(見圖9)，采用鑲嵌黃金、流彩等手法，使作品具有豐富的視覺效果和動感。
(七)時尚文化信息的提煉隨著經(jīng)濟的全球化，不同地域、不同風格的文化和生活方式讓人們對世界流行時尚和本土民族元素有了更深的認知。當今的陶瓷設計也更趨國際化、時尚化。深入了解各地域的歷史文化特征，洞悉現(xiàn)代消費理念、方式與時尚文化、民族文化的內(nèi)在關系，對于理解和捕捉多元的時尚文化特質(zhì)十分重要。如下圖(見圖10、圖11)所示的設計，簡約的、裝飾的、個性的、趣味的、張揚的、含蓄的……都會成為現(xiàn)代消費者的選擇。
三、結(jié)語
陶瓷器形是一種特殊的生活文化形態(tài)，兼有技術和美學、物質(zhì)與精神的雙重屬性，具有鮮明的形式特征和濃厚的藝術魅力，別具文化品格，它蘊含了人類寶貴的創(chuàng)造經(jīng)驗和智慧。正如我國著名陶瓷藝術設計教育家、清華大學美術學院的楊永善教授認為：“今天的陶瓷設計應立足于現(xiàn)代文化生活和物質(zhì)生活的需要，在深入研究現(xiàn)代陶瓷原材料的性能和特點的基礎上，繼承和借鑒相兼容，這樣才能在吸收和消化的過程中，不斷發(fā)揮革新和創(chuàng)造精神”。[5]我們相信通過對生活需求與技術的深入理解，繼承與借鑒不同領域的產(chǎn)品創(chuàng)新方法，陶瓷器形設計會有更為廣闊的拓展空間。
作者：倪偉 陳虹 單位：華東師范大學
