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作者：張靜單位：阜陽師范學院信息工程學院設計藝術系

概念書打破常規的書籍形態

書籍形態，形即為造型，是指書籍的整體構造，它包括書的結構、開本、封面、封底、書脊、勒口等；態即為神態，是書的思想精髓和形的完美結合的體現。傳統的造書者們將書籍進行整體的精心運籌，構成至今為人們所熟識的書的形態，使書籍成為一件件完美的藝術品展現在我們面前。由于社會歷史的原因，使人們一直處于思想意識的封閉狀態，慢慢習慣于這種長期一成不變的書籍樣式。但當我們至今還滿足于長期一成不變的書籍形態現狀時，應該意識到當前信息多元化的傳播媒體時代的到來，以及我們的讀者所生活著的政治、經濟、文化生活環境的改變。

“鉛字文化”一直以來作為傳媒主角的狀態逐漸為視聽像等的多媒體形式所沖擊，書籍形態的變革勢在必行，是未來書籍設計發展所必須面對的問題。概念書新奇的構思以及在形態上的大膽創新給人留下深刻的印象，大大提高了閱讀的興趣。如圖2是名為《吊蘭》的概念書設計，整本書正如一盆吊蘭，每一張書頁高低錯落，像吊蘭的葉子一樣煥發著生命的活力，如一個個跳動的音符，正在演奏著美妙的樂曲讓讀者去聆聽。圖3的概念書設計，創意來源于“鐘表”，在人們的頭腦極度充滿物質欲的今天，當時光從鐘表里流失變為記憶“，時光如梭”的生命感悟在人一生短暫的生命歷程里給人們以啟迪：知識和思想讓人充實。

根據本書所表達的內涵，采用鐘表的形態作為此書的造型，顯得十分貼切；并通過具有蘇州地方象征性的文化形態——“窗戶”作為本書閱讀的方式（也體現了“書籍本身也是一面窗戶”的思想內容）；同時在我們旋轉帶有頁碼的手柄閱讀本書的時候，也能讓我清楚的看到“時間”流失的腳步，從而督促人們多學習。

因此，一個形態獨特的概念書設計，需要設計者具備較強感悟創新的能力，打破常規的思維模式和知識體系并結合書籍的發展趨勢，探索具有創新性的概念書籍設計的形態視覺藝術，為未來書籍設計延展出更新概念的書籍形態來。

概念書豐富多彩的材料運用

隨著社會高速的發展和科技技術的不斷創新，書籍設計的材料、工藝也在不斷地擴展。日本設計家原研哉在《設計中的設計》一書中說：“今天，紙已經不再是媒介的主角……”木、布、金屬、玻璃、塑料等作為媒質開始進入書籍設計的歷史舞臺。現代書籍設計已經不是傳統意義上的封面、封底的設計了。它已經變成了一個全方位的、立體的包括整體造型、結構、開合、閱讀方式等等，因此材料工藝的運用顯得尤為重要，對提升書籍作品的藝術含量起著至關重要的作用。

不同書籍材料所體現出的不同質感，如玻璃的堅硬、布的柔軟、金屬的華麗、木頭的樸實、塑料的透明感等能夠引發讀者不同的視覺觸覺和心理的感受，是提高書籍藝術感染力的重要因素。

在這個審美多元化的時代，書籍豐富多樣的材料應用適應了人們復雜挑剔的眼光，打破了以前的紙媒為主的單調，使讀者全面感受到書籍所散發出的材質美。如圖4名為《蝶戀花》的玻璃書，書籍內容表現的是一篇凄婉而美好的愛情故事，故事共十頁，每頁用膠片夾在玻璃間，并配有剪紙，插在打開的書盒里，在陽光下晶瑩，給人以透徹感——愛情就應該是透明的，沒有隱瞞的。

玻璃體現了愛情的晶瑩與脆弱，沒有打磨的玻璃邊，在玩弄中輕輕劃破手指，就如同愛情，在不知不覺中劃上心頭。但概念書裝幀設計對材料的運用絕不是引導書籍的奢華設計，書籍裝幀設計并非只有采用高檔材料才能達到最佳效果。圖5是一本名為《棉花胡同91號》的概念書。棉花胡同91號是作者童年生活的地方，為了營造氣氛，書盒完全做成了土木結構：木門、土墻、鐵門牌、銹釘子。內部放置了一本可以翻閱的小冊子。每一頁都用一句話及一些簡單的圖形來記錄童年的小事。本書是對兒時北京胡同生活的深情回憶，作品中虛與實、時間與空間的交替手法，編制出讓你觸摸得到的恰恰又已經失去了的童年生活。抒情的文字道出抽象的聯想情景，具象的一磚一石，體現出了樸素、簡約和環保的現代書籍設計觀，實現了內容與形式的完美結合，對未來書籍設計提供了一個成功的范例。

概念書耳目一新的展示與閱讀方式

概念書在打破了常規的書籍形態設計的同時，也在默默地改變著人民的閱讀方式和閱讀習慣，信息內容決定了表現的形式，形式反過來影響展示與閱讀的方式。圖6是一本介紹攝影知識的概念書籍作品，其呈現出了別具風格的書籍形態。整本書以放大的膠卷為原型，內頁版面上下邊采用了鏤空的膠片形式，讀者需要以手拉的方式閱讀，讀完后轉動膠卷中軸即可以把書頁卷回原位，別有一番情趣。圖7是榮獲靳埭強設計獎2006全球華人大學生平面設計比賽最高獎——未來設計師獎的概念書設計作品《韻平仄》。該書籍設計以宋詞為內容。將十幾首宋詞按照音韻長短、韻值大小、格律變化雜錯排列在一張卡紙(A)上，在書的正文中，將文字分別按平仄聲打孔，平為圓孔，仄為方空，仄、平不分的留在原地不動。閱讀時將卡紙上的印章和封面上的空缺契合，就可以從正文的孔中讀出宋詞，孔與文字之間上下呼應，實中帶虛、虛中有實，別有一番趣味。靳埭強先生對此書曾作出高度評價，稱其造型獨特，具有濃厚的中國文化韻味，開創了一種全新的閱讀方式。

結語

隨著社會的進步，人們的觀念、審美意識在不斷地提高，概念書的設計應運而生，它給未來書籍的裝幀設計帶來了重要的啟示。雖然概念書在業內一直是一個有爭議的話題，但隨著人們知識和欣賞層次的不斷提高，同其他相關行業的概念事物一樣，相信概念書會逐步被更多的人所接受。對于書籍設計，筆者認為，應該在新的書籍觀念的指導下，進一步對書籍觀念、書籍形態、書籍材料、展示方式等進行探索和研究，以適應人們多樣的審美情趣和個性化的閱讀需求，這種探索對未來書籍設計的進步起到積極的推動作用。