本站小編為你精心準備了建筑與室內(nèi)設計中的力參考范文，愿這些范文能點燃您思維的火花，激發(fā)您的寫作靈感。歡迎深入閱讀并收藏。

1格式塔心理學美學中的“力”

“格式塔”在德語中的意思是“形狀”，格式塔心理學是研究形狀或形式的科學，它反對元素分析，強調(diào)整體組織的心理學理論體系。其最著名的論點是“部分相加并不等于整體”，所以格式塔心理學又被翻譯成“完形心理學”。這里，筆者主要探討格式塔心理學美學中的形的表現(xiàn)力。談到“力”，不能不談格式塔理論中“場”的概念。格式塔將物理學中的“場”引入到心理學理論中。“場”是指物質(zhì)存在的一種基本的形態(tài)，也是一個整體的動力結構，力和能量也蘊含在這個動力系統(tǒng)中。在“場”的整個的動力系統(tǒng)中，物體間的相互作用就是通過相互間的作用力來實現(xiàn)的。例如，地磁場中是種運動力場，指南針的地磁場中受磁力作用發(fā)生偏轉(zhuǎn)。格式塔理論隨后又推出了“物理場”、“生理場”和“心理場”等概念。格式塔心理學認為，一切物理現(xiàn)象和一切心理現(xiàn)象一樣是一種完整的格式塔。人有物理場、生理場和心理場的交互作用便形成了一種“物理———心理場”。由于物理場中蘊含著某種動力結構，故作為主體的意識經(jīng)驗也同樣存在著與之類似的動力結構。正是由于這種心理現(xiàn)象和物理現(xiàn)象中存在著同形同構的關系，所以，主體才能對物理現(xiàn)象做出整體性的反映。這便是格式塔流派中“同形同構”的理論。阿恩海姆從格式塔心理學和“同形同構”的原則出發(fā)，進行了近一步的闡述。他認為，物理———生理———心理間也存在同型的對應關系。一定的物理屬性或刺激會激起相應的心理效應，大腦皮層的活動是一種定型的整體過程，心理或意識的經(jīng)驗作為基礎的“大腦經(jīng)驗”必然是相對應的。以舞蹈為例，為表達哀傷的形象，舞蹈者緩慢、低沉、曲折、柔弱的動作所形成的物理學上的“力”，這種“力”對欣賞者產(chǎn)生刺激，由欣賞者的主體知覺的建構組織，成為一種生理力的型式。進而，主體心理力的“式樣或型式”便隨之產(chǎn)生，這便意味著完型結構的全部產(chǎn)生。阿恩海姆進一步得出結論：凡是引起大腦相同皮質(zhì)過程的事物，盡管性質(zhì)不同，但就“力的結構”而言，他們毫無二致。由此而論，作為知覺產(chǎn)物的藝術也是一種力的結構。藝術作品更是要去獲得“方向性的張力”的表現(xiàn)，來表達一種“不動之動”的美。

2建筑與室內(nèi)設計中的“力”

根據(jù)阿恩海姆的理論，藝術是一種“力”的結構，那么，建筑和室內(nèi)空間也是一種“力的結構”，并且以空間力場的形式而存在。當我們用視覺去賞析建筑和室內(nèi)空間的設計式樣，從中感受到它們靜態(tài)中的動勢，進而帶來感動的原因是什么？我們之所以能在處于靜態(tài)的建筑或室內(nèi)空間感覺到一種“力”或“動勢”，正是由于建筑和室內(nèi)空間的樣式給大腦一定的知覺上的刺激，使大腦皮層產(chǎn)生反映，并積極主動的通過建構組織的作用，產(chǎn)生相應的生理上的“力”的式樣，并隨之產(chǎn)生心理上的“力”式樣，引起一定的心理聯(lián)想和情感波動。這樣，一個完型結構就全部完成，這也是建筑和空間對象中物理場在視覺主體的知覺上形成生理場、心理場的過程。在當代的建筑與室內(nèi)設計中，這種“力”的表現(xiàn)和物理場———生理場———心理場的“同形同構”則更為強烈。例如，弗蘭克·蓋里設計的富有激情的曲線與幾何的建筑雕塑———畢爾巴鄂的古根海姆博物館。它是異形體塊的組合。大小不同，形態(tài)各異的曲面體塊與下面的規(guī)則體塊疊加、構合，兩類結構沖突對立，產(chǎn)生了形與結構的組合關系的力。其內(nèi)部空間變化劇烈，空間形狀極其不穩(wěn)定，各種曲面與弧形穿插、交錯、扭曲、異變。這種強烈的不規(guī)律的感覺給視覺主體強烈的刺激，經(jīng)由主體的大腦在對知覺刺激進行組織建構時產(chǎn)生的生理對應物，即使“物理場”轉(zhuǎn)化為一種生理場，并產(chǎn)生相對應的心理力場，正是由于“心理力”的作用，人們才從中產(chǎn)生夸張、扭曲、變形和富有激情的獨特的心理張力的體驗，內(nèi)心的情感也得到極大的釋放。

3建筑與室內(nèi)設計中產(chǎn)生“力”的動勢因素

在建筑與室內(nèi)設計的式樣中，有很多因素導致了動勢的力的產(chǎn)生，如傾斜、變形、頻閃和物理力到心理力的轉(zhuǎn)化等等。但是主要是由傾斜和變形這兩種因素產(chǎn)生的，這里主要來談由傾斜和變形造成的動感的力。

3.1由傾斜造成的動感的力

阿恩海姆說：“如果想使某種樣式包含傾向性的力，最有效和最基本的手段就是使它定向傾斜。”傾斜被眼睛自覺地知覺為從垂直和水平等基本定向上的偏離，這種偏離會在一定位置上造成一種緊張力，使偏離了正常位置的物體，看上去似乎是要努力回復到正常位置上的靜止狀態(tài)。事實上，傾斜是否能產(chǎn)生出運動效果，最主要是要看物體偏離那個較為穩(wěn)定的空間動向的程度。舉例說，在拍攝某個人正在走路的情境時，要想使這個人看上去用力地快速前進，就必須使他的腿大大地偏離正常位置。在日本建筑師安藤忠雄設計的城戶崎住宅中，為了讓建筑整體更富有表現(xiàn)力，安藤將主體建筑和邊墻偏轉(zhuǎn)了一定的角度。再如，解構主義大師扎哈·哈迪德設計的札幌餐廳，空間極不規(guī)則，充斥著劇烈的不和諧的張力。餐廳兩層，底層是用金屬和玻璃構成的“冰”的世界，尖銳的，不安定的幾何形片充滿整個空間；二層是“火”的世界，紅色的火焰狀立柱翻卷沖上頂棚，熾熱的光線從扭曲的頂棚傾瀉而下，在光亮的桌面，椅面和地面間發(fā)生強烈的反射。整個餐廳室內(nèi)環(huán)境奇險，張力十足。又如，較為正統(tǒng)的現(xiàn)代主義繼承者貝聿銘也常在建筑作品中用傾斜的式樣來表現(xiàn)異變和不穩(wěn)定的張力。華盛頓美術館東館為不規(guī)則的三角形的式樣，形態(tài)多變，結構錯綜復雜，蘊含著不規(guī)則不安定的因素，充斥著不穩(wěn)定的動感的力，給人出其不意之感。

3.2由變形造成的動感的力

藝術史家烏爾富林認為巴洛克風格的那些取代正方形的長方形式樣之所以受到人們喜愛，是因為巴洛克風格中的長方形是一種比黃金段更加苗條或更加矮胖的比例，這種比例是通過將那些具有較簡單比例的長方形拉長或壓縮來實現(xiàn)的，它會造成更大的力。在巴洛克風格的藝術品中，可以找到很多由變形產(chǎn)生緊張力的例子，最為顯著的是建筑物正面的扭曲變形，其正面兩端向內(nèi)彎曲，中心部分顯示出指向觀看者的活生生的運動傾向，這使得前傾運動和后曲傾向表現(xiàn)的十分強烈，故整座建筑物看上去都蘊含著巨大的力。西班牙著名建筑師卡拉特拉瓦的密爾沃基藝術博物館如騰空飛翔的大鳥，別具特色。曲面的樣式時而被壓縮，時而被拉伸，形變的產(chǎn)生更使其頗具張力，給人一種鳥在空中自由翱翔的獨特感受。飽受爭議的央視新樓的設計并沒有一味追求摩天大樓的高度，而是使兩座樓進行傾斜拉伸后接為一體，形成一個富有動感的巨環(huán)。“連續(xù)的巨環(huán)”發(fā)生強烈的變形扭曲，充滿張力和動感，蘊含著無窮的創(chuàng)造力。

4結語

通過上面論述可知，當代藝術家，建筑師非常注重其藝術作品中蘊含的力的把握。如果一件藝術作品缺乏視覺力和動感，即使其他部分處理再好，也不會給觀者帶來審美的體驗，引起觀者的情感的波動。此外，藝術家訴諸于自身創(chuàng)造的藝術形象來反映和表現(xiàn)生活，取決于藝術家對世界形象的知覺。建筑和室內(nèi)設計師對世界形象的知覺產(chǎn)生相應的生理、心理上的張力，并將自己的這種心理張力蘊含在藝術作品中以傳遞給觀者，使其形成相應的心理力場，并產(chǎn)生最大的審美感動。

作者：呂聰鮑盼盼單位：中國礦業(yè)大學