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【摘要】隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,戲劇走向市場(chǎng),是必然的趨勢(shì)。新時(shí)代背景下，群眾文化活動(dòng)日益豐富，群眾對(duì)傳統(tǒng)民間戲劇的文化需求同時(shí)也驅(qū)動(dòng)著傳統(tǒng)民間戲劇題材的創(chuàng)新和發(fā)展。20世紀(jì)80年代初，湛江的民間戲劇市場(chǎng)開始萌芽。經(jīng)過(guò)發(fā)展和快速成長(zhǎng)階段，20世紀(jì)90年代以來(lái)，從賣方市場(chǎng)，買方市場(chǎng)，中介市場(chǎng)，演員培訓(xùn)，演員流通，導(dǎo)演，劇本，舞臺(tái)藝術(shù)等方面，戲劇市場(chǎng)變得越來(lái)越明顯。五大市場(chǎng)的生產(chǎn)要素逐步形成，并已初具規(guī)模。在此背景下，本著傳統(tǒng)民間戲劇題材的創(chuàng)新要著力于保護(hù)傳承民族民間戲劇，同時(shí)也要發(fā)展新時(shí)代精神的目的。本文提出新時(shí)代群眾文化需求驅(qū)動(dòng)下湛江民間戲劇題材創(chuàng)新策略研究。

【關(guān)鍵詞】新時(shí)代；民間戲劇；題材創(chuàng)新；策略

一、新時(shí)代社會(huì)背景

在新時(shí)代背景下，隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，人民的生活節(jié)奏加快，外來(lái)文化與傳統(tǒng)文化不斷交融碰撞，新鮮事物如雨后春筍般涌現(xiàn)。傳統(tǒng)民間藝術(shù)文化在新時(shí)代背景下也需要不斷創(chuàng)新發(fā)展。而面臨著西方快餐式文化的影響，當(dāng)代年輕人可能無(wú)法領(lǐng)悟傳統(tǒng)文化作品的思想情感。作為民族文化中較為重要和典型的民間戲劇文化承載著傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵，是民族歷史和生活的文化符號(hào)。蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化的氣息。在新時(shí)代背景下，傳統(tǒng)民間戲劇題材也要?jiǎng)?chuàng)新和發(fā)展，既要弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精神，也要結(jié)合新時(shí)代精神進(jìn)行題材創(chuàng)新和發(fā)展。

二、湛江民間戲劇發(fā)展現(xiàn)狀及問(wèn)題

湛江民間戲曲歷史悠久，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，現(xiàn)主要有民間木偶戲和地方戲曲兩大類。湛江民間木偶戲分為粵西白戲（原稱安鋪白戲，又叫白戲仔）、吳川木偶戲和黎戲。湛江地方戲曲只有雷劇和粵劇。以湛江民間戲劇為例：湛江民間戲劇有300多年的發(fā)展歷史。主要?dú)v經(jīng)“勸說(shuō)世界歌”，“姑娘歌”，“湛江民間戲”，“大班歌”四個(gè)時(shí)期，逐漸發(fā)展形成了比較成熟，非常有特色的地方戲劇。湛江民間戲劇在雷州半島流傳很廣，在基層活躍的文化生活中起到非常積極的作用。它受到了群眾的歡迎。但是，如今湛江民間戲劇的發(fā)展并不樂(lè)觀。戲劇表演市場(chǎng)的不公平競(jìng)爭(zhēng)變得越來(lái)越多。主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：民間戲劇團(tuán)之間相互壓低演出價(jià)格，相互爭(zhēng)搶演出臺(tái)期。雷州半島每年約有4萬(wàn)臺(tái)期湛江民間戲劇表演，有近200家劇團(tuán)或民間戲劇演出公司，這樣算下來(lái)每個(gè)戲劇團(tuán)或演出公司平均每年的演出臺(tái)期大約為200場(chǎng)。然而，民間戲劇團(tuán)和戲劇演員之間的合同是以年來(lái)算的。通過(guò)這種方式，將近一半的時(shí)間是戲劇團(tuán)是沒有演出場(chǎng)次的，這樣檔期較少的民間戲劇團(tuán)就會(huì)面臨較大的生存挑戰(zhàn)，劇團(tuán)面臨巨大的資金方面的壓力。因此，團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人（當(dāng)?shù)胤Q為戲劇班子）就需要盡力尋找演出機(jī)會(huì)。無(wú)視職業(yè)道德的民間戲劇班子也屢見不鮮，他們壓低戲劇演出價(jià)格并與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手爭(zhēng)搶演出機(jī)會(huì)，甚至?xí)盒誀?zhēng)搶別的戲劇班子的戲劇演員。在湛江，民間戲劇并沒有正式的專業(yè)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，大部分戲劇演員都是臨時(shí)學(xué)習(xí)的表演，這造就了湛江民間戲劇的專業(yè)人才的缺乏。一些在社會(huì)上得到認(rèn)可的稍有名氣的戲劇演員，基本都被很多戲劇團(tuán)用高價(jià)爭(zhēng)搶，互相抬價(jià)，這也就給了這些名氣演員相當(dāng)大的空間去鉆市場(chǎng)空子，自然地造成了湛江民間戲劇如今不良的市場(chǎng)運(yùn)作模式。

湛江民間戲劇市場(chǎng)的管理工作有待進(jìn)步。戲劇表演市場(chǎng)出現(xiàn)的不良市場(chǎng)運(yùn)作模式，與管理工作的缺失有很大關(guān)系。缺失民間戲劇表演市場(chǎng)的科學(xué)管理工作：首先，湛江民間戲劇表演市場(chǎng)準(zhǔn)入條件過(guò)于寬松。其次，民間戲劇管理部門對(duì)那些無(wú)證的開展戲劇演出的戲劇團(tuán)沒有采取有效的措施，取締不及時(shí)，而正是這些無(wú)證的戲劇團(tuán)很大程度上擾亂了民間戲劇市場(chǎng)。最后管理部門也沒有對(duì)民間戲劇演員的演出資格進(jìn)行考試認(rèn)證等。文化部門放任民間戲劇演出，缺少有效的管理監(jiān)督辦法。由于現(xiàn)在湛江民間戲劇表演市場(chǎng)的混亂，湛江民間戲劇的藝術(shù)水平是在逐年下降的，很多從事湛江民間戲劇表演的年輕人并沒有接受專業(yè)的戲劇表演教育，僅僅是在各民間戲劇團(tuán)跟班學(xué)習(xí)。他們多數(shù)也是邊學(xué)邊玩的態(tài)度，缺乏扎實(shí)的基本功。同時(shí)演員表演水平的降低也影響到觀眾的興趣，長(zhǎng)久下去，湛江民間戲劇的發(fā)展現(xiàn)狀就面臨許多挑戰(zhàn)。在缺乏專業(yè)的民間戲劇人才教育培訓(xùn)的機(jī)構(gòu)和學(xué)校的情況下，湛江民間戲劇人才容易出現(xiàn)斷層，雖然在改革開放以來(lái)，雷州民間戲劇出現(xiàn)了快速發(fā)展的趨勢(shì)，民間戲劇產(chǎn)業(yè)似乎也產(chǎn)生了各類人才，但是在戲劇劇本的創(chuàng)新創(chuàng)作方面已經(jīng)出現(xiàn)了諸多問(wèn)題，青年人才對(duì)民間戲劇的劇本創(chuàng)作很少有興趣，而且民間戲劇導(dǎo)演人才也非常的缺失，在民間戲劇的傳承和創(chuàng)新方面鮮有優(yōu)質(zhì)的作品出現(xiàn)，這也對(duì)民間戲劇表演市場(chǎng)產(chǎn)生了一定影響。在新時(shí)代背景下，人民群眾的文化需求也在隨時(shí)代不斷變化，湛江民間戲劇題材如何有效地結(jié)合傳統(tǒng)經(jīng)典和新時(shí)代精神，也是劇本創(chuàng)作中的一大挑戰(zhàn)。在新時(shí)代、新觀眾、新需求的驅(qū)動(dòng)下，結(jié)合新時(shí)代精神，創(chuàng)新湛江民間戲劇題材是更好實(shí)現(xiàn)湛江民間戲劇市場(chǎng)發(fā)展的最佳途徑，也是最大難點(diǎn)和問(wèn)題。

三、民間戲劇題材創(chuàng)新與新時(shí)代精神

新時(shí)代的精神是指在全國(guó)代表大會(huì)上發(fā)表的一系列重要講話精神所總結(jié)出來(lái)的十二種精神。這十二種精神總結(jié)了科學(xué)社會(huì)主義的基本精神理論：“貫徹落實(shí)科學(xué)、進(jìn)取、改革、創(chuàng)新、自強(qiáng)、專一、明德、實(shí)干、廉潔、簡(jiǎn)約、福利、奉獻(xiàn)，努力實(shí)踐科學(xué)社會(huì)主義基本精神論。”指出，我們必須在理論上緊跟時(shí)代，不斷了解法律，不斷推進(jìn)理論創(chuàng)新，實(shí)踐創(chuàng)新，制度創(chuàng)新，文化創(chuàng)新等方面的創(chuàng)新。歌劇藝術(shù)工作者必須看到自己的認(rèn)知缺陷，提高自己的理論修養(yǎng)能力，深刻理解和把握藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，自覺運(yùn)用法律的力量推動(dòng)歌劇藝術(shù)的全面發(fā)展。我們必須認(rèn)真總結(jié)改革開放40年的歷史經(jīng)驗(yàn)，本著實(shí)事求是的精神對(duì)待不同類型的戲劇，尊重戲劇本身的規(guī)律。根據(jù)不同劇種實(shí)施不同對(duì)策，不同劇情的歷史、現(xiàn)狀和人格特征，不能全面簡(jiǎn)化。我們希望從劇情開始，創(chuàng)作具有高度的文學(xué)、思想、高超的表演藝術(shù)和舞臺(tái)完整性，探索傳統(tǒng)文化創(chuàng)意轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新發(fā)展的最佳途徑。告誡我們要促進(jìn)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新發(fā)展，不忘本來(lái)、吸收外來(lái)、面向未來(lái)。黨中央、國(guó)務(wù)院先后出臺(tái)了一系列有利于促進(jìn)歌劇發(fā)展的優(yōu)惠政策。全國(guó)各地的小民歌、戲劇、瀕危戲劇和古代戲劇受到普遍關(guān)注。地方政府文化部門和員工保護(hù)戲劇的意識(shí)大大增強(qiáng)。國(guó)家藝術(shù)基金、國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作支援項(xiàng)目等利用國(guó)家財(cái)政資源和地方政府財(cái)政資源為藝術(shù)創(chuàng)作和生成提供資金。一群思想深刻，藝術(shù)精湛，作品精美的歌劇不斷涌現(xiàn)。戲劇目的建設(shè)，團(tuán)隊(duì)建設(shè)，理論建設(shè)都取得初步成效。戲劇藝術(shù)在繼承和創(chuàng)新方面邁出了堅(jiān)實(shí)的一步，正在努力攀登藝術(shù)高峰。歌劇藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)，符合社會(huì)發(fā)展的要求和藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律。回顧我國(guó)成立之初，在黨的“百花齊放,新思路”政策指導(dǎo)下，對(duì)傳統(tǒng)戲曲的戲劇改革走上了歌劇現(xiàn)代化的漫長(zhǎng)道路。在建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代的同時(shí)，歌劇藝術(shù)應(yīng)抓住追求歷史的最大機(jī)遇，加強(qiáng)戲劇建設(shè)、戲劇團(tuán)隊(duì)建設(shè)和思想理論建設(shè)。將歌劇藝術(shù)從改革推向建設(shè)的創(chuàng)新之路。謀求民族傳統(tǒng)文化更好的傳承和發(fā)展。

四、民間戲劇題材創(chuàng)新策略的幾點(diǎn)思考

（一）持續(xù)去完善演出市場(chǎng)管理秩序：不斷深入完善劇團(tuán)市場(chǎng)準(zhǔn)入機(jī)制，嚴(yán)格把控劇團(tuán)考核指標(biāo)，并以劇團(tuán)辦證作為前置條件，提高劇團(tuán)素質(zhì)，使市場(chǎng)朝著良好的方向發(fā)展；制定合理的規(guī)章管理制度，并建立持續(xù)性的巡查制度，做到“發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，立馬解決”，使湛江民間戲劇演出市場(chǎng)愈加規(guī)范化；堅(jiān)決打擊無(wú)證照演出等違規(guī)經(jīng)營(yíng)行為，維護(hù)良好市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)秩序。只有通過(guò)構(gòu)建正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)、完善市場(chǎng)管理機(jī)制，才能使得湛江民間戲劇有更加美好發(fā)展前景。

（二）推進(jìn)改革的步伐：改革是湛江民間戲劇發(fā)展的必然過(guò)程；作為一類劇種，湛江民間戲劇不應(yīng)僅僅限制在本語(yǔ)種、本區(qū)域的觀眾，應(yīng)適當(dāng)?shù)目紤]跨區(qū)域、跨語(yǔ)種觀眾的欣賞度和接受度，這也恰恰是劇種的魅力之處；湛江民間戲劇要更好的體現(xiàn)這種魅力，就必須大力進(jìn)行改革創(chuàng)新，無(wú)論是音樂(lè)設(shè)計(jì)、唱腔創(chuàng)新、語(yǔ)言臺(tái)詞、燈光舞美或者劇目?jī)?nèi)容等，都要進(jìn)行較大程度的創(chuàng)新；只有這樣，湛江民間戲劇才能走出湛江，走向更廣闊的舞臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)觀眾、藝術(shù)雙贏的局面

（三）加強(qiáng)湛江民間戲劇人才的培養(yǎng)：為了更好地發(fā)展湛江民間戲劇，首先要有民間戲劇的完善人才培養(yǎng)機(jī)制。人才培養(yǎng)的方式包括具體的政府和社會(huì)兩方面。政府應(yīng)該充分利用湛江民間戲劇傳承基地，安排一定數(shù)額的資金，委托文化部門組織民間專業(yè)戲劇團(tuán)體的演員，并分批開展一些免費(fèi)的短期班級(jí)或培訓(xùn)練。社會(huì)方面由社會(huì)力量資助或由各種民間專業(yè)戲劇團(tuán)體的所有者贊助。文化部門則可以定期組織湛江民間戲劇文藝骨干為各類表演者進(jìn)行商務(wù)培訓(xùn)。只有不斷加強(qiáng)湛江民間戲劇人才的培養(yǎng)，才能為湛江民間戲劇的發(fā)展不斷積累人才。

（四）必須積極尋求政府的關(guān)注和支持：作為一種地方的藝術(shù)文化，湛江民間戲劇的發(fā)展和繁榮取決于政府的關(guān)注和支持。政府部門必須積極管理并有效幫助職能部門解決管理中遇到的困難和問(wèn)題。湛江民間戲劇保護(hù)工作基金列入各級(jí)政府預(yù)算，確保湛江民間戲劇有計(jì)劃地開展各種繼承和保護(hù)工作，確保湛江民間戲劇健康有序發(fā)展。

（五）明確政府的主導(dǎo)職能：各級(jí)政府部門和職能部門要在保護(hù)和傳承民間戲劇文化方面發(fā)揮主導(dǎo)作用。政府應(yīng)組織更多關(guān)于民族民間戲劇藝術(shù)保護(hù)的學(xué)術(shù)交流研討會(huì)，組織出版該領(lǐng)域的書籍，采取更多的國(guó)際合作路線，建立文化保護(hù)區(qū)。支持戲劇發(fā)展和創(chuàng)新發(fā)展。在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，創(chuàng)新民間戲劇的主題弘揚(yáng)了新時(shí)代的精神。

（六）鼓勵(lì)群眾積極參與：湛江民間戲劇的繼承與創(chuàng)新發(fā)展，需要各級(jí)政府的科學(xué)有效的管理領(lǐng)導(dǎo)，也需要人民群眾的廣發(fā)積極參與。更需要在“文化發(fā)展，文化繁榮”的大背景下，國(guó)家大力的支持，和人民群眾的支持。

五、結(jié)語(yǔ)

一個(gè)民族的民族民間戲劇必須以歷史為基礎(chǔ)。但是，也有必須將民族本身與當(dāng)前的時(shí)代精神相結(jié)合，并以其本質(zhì)來(lái)保持其長(zhǎng)久的生命力。在這個(gè)過(guò)程中，我們需要把握傳統(tǒng)文化與新時(shí)代精神的關(guān)系，并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行修改和完善。這樣整個(gè)民族民間戲劇將會(huì)在一個(gè)更加健康完善的環(huán)境中發(fā)展傳承，煥發(fā)我們民族精神的強(qiáng)大生命力。

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作者：杜春國(guó) 單位：廣東海洋大學(xué)