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作者：林歡歡單位：商丘師范學(xué)院 河南商丘

歌唱的舞臺(tái)形體表演

歌唱表演對(duì)于一個(gè)專業(yè)歌手來說是非常重要的。歌唱演員本身就是美的創(chuàng)造者，同時(shí)也是美的表現(xiàn)者，而美好的歌唱表演也更是離不開完美的舞臺(tái)形體表演。它必然給觀眾帶來美的享受，同時(shí)培養(yǎng)和引導(dǎo)欣賞者的審美和鑒賞能力。這就對(duì)歌唱的演員提出了更高的要求。所以，作為歌唱演員就必須具有較好的舞臺(tái)形體表演能力。如果一個(gè)演員從上臺(tái)開始到結(jié)束，總是以同樣的動(dòng)作來演唱歌曲或者說只唱不做動(dòng)作，這樣的作品顯然是不盡人意的，這種演唱就會(huì)顯的比較呆板，使作品缺乏生動(dòng)感和美感。因此，美好的歌聲只是完整表達(dá)歌曲的一部分。同時(shí)，還必須要求演員具有“神形兼?zhèn)洹钡?a href="http://www.hysicame.cn/wxlw/wtyswxlw/613566.html" target="_blank">舞臺(tái)藝術(shù)表演能力。所謂“神形兼?zhèn)洹笔侵秆輪T在舞臺(tái)上表演時(shí)，必須要做到“聲情并茂”，真實(shí)刻畫人物形象，真正地表達(dá)歌曲情感，做到活靈活現(xiàn)，栩栩如生，只有這樣才能使歌曲更加優(yōu)美動(dòng)聽，使表演更加到位，更加完美。所以，我認(rèn)為作為一名歌唱藝術(shù)的表演者，是很有必要研究一下舞臺(tái)形體表演方面的問題的。

(一)手勢(shì)

手勢(shì)是人類一種“無聲的語言”。它是完整表達(dá)一首聲樂作品所必不可少的一部分，不僅可以幫助演唱者來抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，同時(shí)也可以渲染氣氛。而且，優(yōu)美的手勢(shì)表演還可以幫助演員來塑造完美的形體。俗話說“到什么山，唱什么歌”，那么論到唱戲就要有唱戲的“架勢(shì)”，說到唱歌就要有唱歌的“架勢(shì)”。而唱歌的“架勢(shì)”就要求演員在舞臺(tái)上有一種控制力，這種“架勢(shì)”要擺的恰到好處，每一種“架勢(shì)”都會(huì)代表一種感情的抒發(fā)，如果動(dòng)作做的不到位，就會(huì)給觀眾以動(dòng)作與歌曲內(nèi)容情感的表達(dá)“表里不一”的感覺，就會(huì)顯得不自然，引起觀眾的反感，也就得不到觀眾的認(rèn)可，更沒有了美的表現(xiàn)和美的享受。

擺“架勢(shì)”“手勢(shì)”是不可缺少的，而歌唱演員伸出手做的每一個(gè)動(dòng)作都應(yīng)該代表有具體的方向和明確的內(nèi)容。不能在不必要時(shí)，突然間來一個(gè)“手勢(shì)”的動(dòng)作，這就與作品所要表達(dá)的情感不相吻合了，給觀眾造成一種茫然的感覺，認(rèn)為這個(gè)演員的心理素質(zhì)不過硬，基本功不扎實(shí)。另外，我覺得演員在舞臺(tái)上演唱時(shí)，應(yīng)以歌唱為主，“手勢(shì)”為輔。如果演員在歌唱時(shí)，做出來的“手勢(shì)”過多，會(huì)給觀眾以不自然的感覺，而且讓觀眾分不清到底是歌唱表演還是舞蹈表演。相反，如果手勢(shì)過少，也不能很好表達(dá)作品，好像這首作品當(dāng)中缺少點(diǎn)什么，使歌曲感情不能淋漓盡致的抒發(fā)，也就不能滿足欣賞者的審美要求。所以，我認(rèn)為演員在演唱作品時(shí)做“手勢(shì)”一定要做到位，這樣才能給觀眾帶來美的享受。

在這里主要向大家介紹幾種歌唱的舞臺(tái)形體表演中常用的幾種“手勢(shì)”動(dòng)作?！吧臁?，例如在演唱《梅花引》時(shí)，歌詞“一枝梅花踏雪來……”，這時(shí)候歌唱者在表演時(shí)，給出的“手勢(shì)”應(yīng)該是代表具體的內(nèi)容和明確的方向的。具體的內(nèi)容是你看到的梅花，明確的方向是你看到梅花的方向，要求演員一只手應(yīng)向前抬高，一只手可以在后，比前一只手稍低略向后，手心要張開，食指前挑，掌心可以向上，也可以向下。這時(shí)候演員的眼神要隨著“手勢(shì)”指示的方向來看，要使自己真正地能看到梅花，只有自己看到了，才能真正地讓觀眾也能看到，才能準(zhǔn)確表達(dá)歌曲內(nèi)涵，感染觀眾。

“開”，再如，在演唱比較抒情、大氣的歌曲時(shí)，要求演員“手勢(shì)”應(yīng)該是打開雙臂，隨著歌曲情感的抒發(fā)，雙臂從身體的兩側(cè)慢慢向左右張開，張開的速度應(yīng)視演員情感的抒發(fā)而定?！秶L(fēng)》這首歌就是一首很抒情又大氣的贊美祖國的歌曲，歌詞“山岳蒼蒼，云水茫?！保柙~一出口，就會(huì)給人一種很大氣、很氣派的感覺。演員“手勢(shì)”應(yīng)從身體的兩側(cè)，隨著歌曲情感的抒發(fā)，慢慢向上抬高，抬高的高度應(yīng)視演員對(duì)作品感情的理解和自己的主觀意識(shí)而定，可以高過頭頂，但最好不應(yīng)高出太多。上例“手勢(shì)”是“開”，有開就有“合”。再如，《親吻祖國》歌詞“祖國啊，讓我親親你……”。前面幾句歌詞是比較抒情的、大氣的，需要演員做打開“手勢(shì)”的動(dòng)作，而接下來就要有收回的動(dòng)作，即“合”，這個(gè)收回的動(dòng)作需要演員收回的速度必須是緩慢的，可以把兩只手收回在胸前，以表達(dá)對(duì)祖國的熱愛和眷戀?！巴小保彩俏枧_(tái)表演中常用到的“手勢(shì)”。例《山歌好比春江水》，歌詞“如今沒有好茶飯，只有山歌敬親人……?！痹谧鲞@個(gè)“手勢(shì)”動(dòng)作時(shí)，需要演員掌心向上，在胸前“托”起，緩慢向兩邊打開，表示把山歌敬給每一位親人，表達(dá)對(duì)親人的敬重。

“伸”、“開”、“合”、“托”是歌唱的舞臺(tái)形體表演的“手勢(shì)”動(dòng)作中常用的，演員在演唱時(shí)，“手勢(shì)”的動(dòng)作不需要太多，應(yīng)該隨著歌曲情感的抒發(fā)而做出相應(yīng)的動(dòng)作。雖然它只能做為歌唱表演中的輔助部分，但同時(shí)也是不可缺少的。做為一名歌唱演員，在拿到作品時(shí)，必須要認(rèn)真研讀，把握歌曲的情感，才能把自己的感情和詞、曲作家之間的感情完美融合在一起，達(dá)到美化“手勢(shì)”動(dòng)作的要求。

(二)面部表情

人的各種感情，都會(huì)表現(xiàn)在面部上，這就是表情。真實(shí)的情感與呈現(xiàn)在面部的表情是相一致的，虛假的情感是表里不一的，也就是“皮笑肉不笑”、“笑里藏刀”，但這并不是說虛假的情感就不能帶到舞臺(tái)上，有時(shí)為了表現(xiàn)作品的需要，虛假的表情也是表現(xiàn)人物形象的一種需要。如演員在扮演“曹操”這個(gè)人物時(shí)，呈現(xiàn)在面部的就是一種虛假的情感，來表現(xiàn)“曹操”的奸詐、狡猾。

“眼睛是心靈的窗口”。在面部表情上，我們著重來談?wù)劇把鄯ā?。俗話說“一身之戲在于臉，一臉之戲在于眼?！庇纱?，看出眼睛對(duì)于一個(gè)歌唱演員的重要性。在這里主要向大家介紹幾種常用的“眼法”?！扒啤边@種“眼法”，要求演員一定要真正的“瞧”見，并且要做到把抽象的事物具體化了，“瞧”的時(shí)候，視野一定要遼闊，這樣才能讓觀眾“瞧”得見，不能做的心神不一，就會(huì)讓人覺得有一種故意賣弄技術(shù)的感覺，就顯的不好了。

“看”和“瞧”有共同的特點(diǎn)，因?yàn)槎叨夹枰輪T在舞臺(tái)上把作品內(nèi)容中表現(xiàn)的抽象事物具體化了，但“瞧”比“看”的目的性、指向性更強(qiáng)。比如，兩個(gè)人的對(duì)唱作品，為表達(dá)歌曲情感的需要，要有眼神的交流，這就要求演員之間交流的眼神一定要自然，并且真誠，切忌擠眉弄眼，這時(shí)就不能用“瞧”的眼神了，同時(shí)要求演員交流的時(shí)間一定要講究一個(gè)度，不應(yīng)過長，適當(dāng)有一些交流，恰當(dāng)?shù)刈龅脚c作品情感表達(dá)相吻合?！耙暋痹谶@里主要說一下輕視的眼神，不是正看而是略微抬眼簾，一掃而過，演員在演唱作品時(shí)，要表現(xiàn)出一副高傲、自滿的表情?！氨槨本褪切毖劭慈?，看過之后，又馬上避開對(duì)方，生怕被別人看到的一種詭詐的眼神。

眼睛是一個(gè)人表現(xiàn)面部情感變化的重要組成部分。所以，演員在舞臺(tái)上表演時(shí)，一定要懂得“眼法”的表現(xiàn)力，學(xué)會(huì)用眼神和觀眾交流，來表達(dá)不同的情感，這樣才能更加完美的表達(dá)歌曲內(nèi)容，打動(dòng)自己，感染觀眾。

臺(tái)步

“臺(tái)步”關(guān)系著一個(gè)演員的臺(tái)風(fēng)，俗話說“先看一步走，再看一張口”，由此看出“臺(tái)步”對(duì)于一個(gè)演員的重要性。在規(guī)范站姿的基礎(chǔ)上，簡單把“臺(tái)步”分成三類:“前進(jìn)式”。這種站姿是歌唱時(shí)用的最多的，要求演員的右腳在前，左腳在后，前腳腳尖指向正前方或者稍微向外側(cè)斜，兩腳延長線的夾角要大約是45度左右，腳跟前后在15厘米左右，這種姿勢(shì)能使演唱者的手勢(shì)動(dòng)作多樣變化，有利于演唱者根據(jù)歌曲的需要作出不同的手勢(shì)動(dòng)作，表現(xiàn)不同的情感。

“自然式”。要求演員兩腳自然分開，開度略與肩同寬，大約20厘米左右，這種姿勢(shì)重心比較穩(wěn)，有助于歌唱演員更好地發(fā)揮，但不要太晃，這樣會(huì)影響歌唱聲音的效果?！吧韵⑹健?。一只腳自然站立，另一只腳向前邁出半步，兩只腳之間約有12厘米左右，之間的夾角略呈75度左右。這種姿勢(shì)會(huì)給人以不嚴(yán)肅的感覺，一般不常用。

“臺(tái)步”在形體表演中具有舉足輕重的地位。這就要求演員在平時(shí)的生活中一定要認(rèn)真學(xué)習(xí)每一種“臺(tái)步”，這樣才能更完美地“駕馭”舞臺(tái)，更好的表現(xiàn)，塑造完美的形體，使自己在舉手投足之間都能透露出一種成熟演員的表現(xiàn)?？傊?，作為一名歌唱演員，不僅要具有美好的歌聲，還要求演員具有一種完美的舞臺(tái)表現(xiàn)的能力。藝術(shù)本身來源于生活，這就要求演員在平時(shí)的生活中，一方面不斷提高自己的內(nèi)在的藝術(shù)修養(yǎng)，更好地在舞臺(tái)上向觀眾展示自己的內(nèi)在美。

另一方面，還要細(xì)心、觀察和了解身邊的人和事，不斷地從外界積累和提高自己的外在的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的能力。只有將二者結(jié)合起來，才能真正的把自己的情感同作品的情感完美地融為一體，才能全身心地投入到歌唱當(dāng)中，真正做到“神形兼?zhèn)?、聲情并茂”?/p>