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列昂卡瓦洛歌劇《丑角》是二幕歌劇，是由萊翁卡瓦洛編劇并譜曲。原劇名指仆人角色的小丑。這是一出“戲中戲”，其形式導(dǎo)源于古希臘的喜劇，后盛行于16―17世紀(jì)。到19世紀(jì)末葉，意大利文學(xué)界掀起了“真實(shí)主義”的狂潮，文學(xué)家從浪漫主義的美夢(mèng)里清醒過來，以現(xiàn)實(shí)的題材，活生生地刻畫人間百態(tài)。他們的創(chuàng)作題材不再是神仙故事、貴族的羅曼史，而是一些微不足道的下層人物。下面就以歌劇《丑角》為例分析現(xiàn)實(shí)主義歌劇的藝術(shù)特色.

一、在現(xiàn)實(shí)生活中取材，追求真實(shí)

取材于現(xiàn)實(shí)生活中的小人物，這就是真實(shí)主義歌劇最大的特點(diǎn)，它沒有沿襲瓦格納式歌劇以神話故事或英雄事跡的路子，社會(huì)底層普通小人物以及他們的貧苦生活和悲慘遭遇成為了他們描寫的對(duì)象。以萊昂卡瓦洛的《丑角》為例，劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)卡尼奧、他的妻子內(nèi)達(dá)、丑陋的托尼奧、內(nèi)達(dá)的情人西爾維奧，這些人都是生活在社會(huì)下層的貧民，以賣藝為生。這些人都承受著社會(huì)壓力但是又對(duì)生活有美好追求，他們有自己的喜怒哀樂。當(dāng)年萊昂卡瓦洛的父親審理過一個(gè)情殺案，《丑角》就是以這個(gè)真實(shí)的故事為腳本，它貼近人們的生活，在廣大下層的人民當(dāng)中很容易產(chǎn)生共鳴，因此深受廣大觀眾的歡迎。

二、注重刻畫人物性格和心理描寫

當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)造成了每個(gè)人的性格都不同，當(dāng)卡尼奧知道自己的妻子內(nèi)達(dá)偷情時(shí)，在臺(tái)上淚聲俱下的唱起了那條貫穿于整部歌劇的旋律《穿上戲裝》：“穿上戲裝，涂上脂粉，向觀眾討笑，即便是在人傷心的時(shí)刻，笑吧，小丑一個(gè)而已”這首是世界新舊十大男高音最喜愛的詠嘆調(diào)之一，筆者最喜歡的是具有“黃金小號(hào)”之稱的莫納科的演唱。這首詠嘆調(diào)把卡尼奧那種心理世界表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也唱出了天下賣藝之人的苦惱與無奈。向臺(tái)下的觀眾怒喊道“討厭”，就是這兩個(gè)字為人物個(gè)性特征的塑造起到了點(diǎn)睛之筆，也為悲劇的產(chǎn)生點(diǎn)燃了導(dǎo)火索。

三、歌劇短小精悍，故事情節(jié)緊張，具有強(qiáng)烈的戲劇沖突

不論是《鄉(xiāng)村騎士》還是《丑角》，整部歌劇都不超過75分鐘，但是宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱等演唱的形式一應(yīng)俱全。有了好故事才有利于人物的塑造和演員自身的發(fā)揮，所以，故事情節(jié)是一部歌劇成功的重要因素。還是拿《丑角》來舉例子，在西爾維奧與內(nèi)達(dá)約會(huì)的時(shí)間，卡尼奧趕到了現(xiàn)場(chǎng)，西爾維奧逃走了，這激起了卡尼奧的怒火，可是在這部戲中戲的歌劇里面，故事情節(jié)竟然與事實(shí)相吻合，當(dāng)他聽到內(nèi)達(dá)喊“今夜我將屬于你”的時(shí)候，殺了自己的妻子內(nèi)達(dá)。

四、注重環(huán)境的渲染和氣氛的烘托

真實(shí)主義歌劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單樸素，因?yàn)樗饕敲鑼懮钪械娜撕褪拢且勒杖宋锏纳瞽h(huán)境來設(shè)計(jì)的，讓觀眾有一種身臨其境的感覺，也更容易把他們帶入劇情。在《丑角》中，一個(gè)臨時(shí)搭建的舞臺(tái)，一群期待表演的觀眾，嘈雜的環(huán)境非常貼近人們的生活，讓人們感覺這就是一個(gè)真實(shí)的故事。真實(shí)主義歌劇還有一個(gè)重要的手法就是運(yùn)用對(duì)比的手法，它讓一個(gè)悲劇的故事發(fā)生在歡樂的節(jié)日里，從而襯托出社會(huì)的弊端和黑暗。用音樂來烘托氣氛也是真實(shí)主義歌劇的一大特點(diǎn)，在《丑角》第二幕中，弦樂偏移的音調(diào)就很貼切的表現(xiàn)了小丑的形象，這樣更能給人以心靈的觸動(dòng)和震撼。

五、結(jié)局的悲慘性

在資本主義和封建主義的雙重壓迫下，人的心理和性格被殘酷的社會(huì)扭曲了。他們渴望著愛情，渴望著自由，渴望有尊嚴(yán)的活著，他們也有對(duì)美好生活的憧憬和向往，他們也是人。在歌劇《丑角》中，卡尼奧就是因?yàn)橹懒似拮觾?nèi)達(dá)在感情上背叛了自己，才在沖動(dòng)之下做出了過激的行為。所以，悲劇性的結(jié)局也成為了真實(shí)主義歌劇的一個(gè)重要特征。

六、結(jié)語

真實(shí)主義歌劇是意大利歌劇發(fā)展史上一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，他的出現(xiàn)給處于浪漫注意時(shí)期的意大利歌劇帶來新鮮感，它從一定程度上反映了意大利社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，反映出了一部分社會(huì)下層人民的不幸。真實(shí)主義歌劇確實(shí)存在著一些不足，但是它在意大利歌劇的發(fā)展史上的地位和歷史意義是不可低估的。真實(shí)主義歌劇將帶著自己獨(dú)有的特色，在世界的歌劇舞臺(tái)上永遠(yuǎn)散發(fā)著它耀眼的光芒。

作者：張昕鵬 單位：蘭州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院