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漆畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言具有工藝性與繪畫(huà)性的雙重特征。漆畫(huà)藝術(shù)是工藝性與繪畫(huà)性的完美統(tǒng)一，兩者缺一不可。完全否定漆畫(huà)的工藝性而追求純繪畫(huà)性，漆畫(huà)就會(huì)喪失其獨(dú)有的藝術(shù)魅力，不可能屹立于畫(huà)壇；反之，作畫(huà)時(shí)一味注重材料的堆砌和技法的炫耀，而不注重漆畫(huà)的繪畫(huà)性，漆畫(huà)也會(huì)因畫(huà)味不足而淪落為裝飾小品，談不上藝術(shù)水平的高低，更將無(wú)法在畫(huà)壇站穩(wěn)腳跟，遲早會(huì)退出藝術(shù)殿堂。故而，精準(zhǔn)地把握漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的雙重特性之間的內(nèi)在關(guān)系，有助于穩(wěn)定漆畫(huà)在當(dāng)今畫(huà)壇的地位，對(duì)繁榮和發(fā)展漆畫(huà)事業(yè)具有積極作用。

漆畫(huà)藝術(shù)是材料的藝術(shù)。隨著歷史的發(fā)展、社會(huì)的演進(jìn)以及科技的日益發(fā)達(dá)，在藝術(shù)發(fā)展與演變的歷史長(zhǎng)河里，材料這一媒介構(gòu)成了藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的基礎(chǔ)和前提，它不但直接影響藝術(shù)作品的審美風(fēng)格，而且深刻反映藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和操作技術(shù)。豐富的材料種類(lèi)為藝術(shù)家提供了很大的想象空間和發(fā)揮空間。“畫(huà)家可以通過(guò)材料媒介來(lái)思索、來(lái)感受，材料媒介是審美想象的特殊載體，而審美想象則是材料媒介的唯一靈魂。”②可見(jiàn)材料媒介對(duì)藝術(shù)發(fā)展起著關(guān)鍵性作用，對(duì)于漆畫(huà)藝術(shù)來(lái)講，媒材的變革即藝術(shù)的變革。在當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作中，漆畫(huà)創(chuàng)作的“當(dāng)代性”是重中之重，一件好的漆畫(huà)作品一定是藝術(shù)表現(xiàn)與時(shí)代精神的完美結(jié)合，畫(huà)者要彰顯時(shí)代氣息，在材料的運(yùn)用與技法表現(xiàn)上注重多元化，這樣才符合當(dāng)代漆畫(huà)的當(dāng)代精神。無(wú)疑，傳統(tǒng)漆畫(huà)材料對(duì)當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作的束縛是顯而易見(jiàn)的。從傳統(tǒng)漆藝傳承而來(lái)的漆畫(huà)媒材，在漆畫(huà)創(chuàng)作的造型表現(xiàn)過(guò)程中不如筆墨、油彩那般暢快直接，傳統(tǒng)漆畫(huà)必須通過(guò)對(duì)媒材的加工改造間接地表達(dá)出畫(huà)面的形式內(nèi)容，從而達(dá)到其藝術(shù)表現(xiàn)的目的，故多給人以裝飾小品的感覺(jué)。當(dāng)然，這是漆畫(huà)在工藝方面有別于其他畫(huà)種的特色。在當(dāng)今畫(huà)壇，漆畫(huà)要想發(fā)展，材料媒介的變革成為關(guān)鍵。只有打破傳統(tǒng)漆畫(huà)材料對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的束縛，完成傳統(tǒng)材料在當(dāng)今語(yǔ)境下的轉(zhuǎn)換與發(fā)展，才能重構(gòu)當(dāng)代漆畫(huà)語(yǔ)言，使當(dāng)代漆畫(huà)藝術(shù)得到長(zhǎng)足的發(fā)展。

漆畫(huà)媒材的當(dāng)代轉(zhuǎn)換無(wú)疑成為重構(gòu)漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的關(guān)鍵所在。在當(dāng)代藝術(shù)思潮下，漆畫(huà)材料的界定、選擇和革新反映出傳統(tǒng)漆材料如何在當(dāng)今語(yǔ)境下進(jìn)行轉(zhuǎn)換與發(fā)展。其中，對(duì)傳統(tǒng)漆材料進(jìn)行“過(guò)分”的利用，對(duì)工藝材料進(jìn)行“破壞性”的使用，以及對(duì)其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的借鑒，是探尋漆畫(huà)材料發(fā)展與革新的有效途徑。加之科技的發(fā)展給創(chuàng)作者帶來(lái)了新材料、新工藝，這也是對(duì)當(dāng)代漆畫(huà)材料的補(bǔ)充與完善。漆畫(huà)材料同其他藝術(shù)材料一樣，是表達(dá)畫(huà)種精神的載體，但從未有哪個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)能像現(xiàn)在漆畫(huà)這般關(guān)注藝術(shù)材料本身的藝術(shù)魅力。漆畫(huà)材料在當(dāng)今語(yǔ)境下的發(fā)展與轉(zhuǎn)換，直接影響到漆畫(huà)語(yǔ)言在當(dāng)代的表現(xiàn)空間。無(wú)論是傳統(tǒng)材料的轉(zhuǎn)換還是新材料的介入，改變材料的自身內(nèi)涵值得創(chuàng)作者不斷探索和研究，尤其是對(duì)漆畫(huà)材料當(dāng)代性表達(dá)的研究迫在眉睫。

漆畫(huà)要發(fā)展，藝術(shù)工作者只有回歸其自身本體語(yǔ)言的研究，純粹其藝術(shù)語(yǔ)言，合理運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)手段。當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作者要通過(guò)調(diào)整創(chuàng)作思維與創(chuàng)作手段，擴(kuò)大漆畫(huà)在當(dāng)代語(yǔ)境下的發(fā)展空間。這意味著舊的審美觀念及表現(xiàn)系統(tǒng)的轉(zhuǎn)變，更是漆畫(huà)媒材的一場(chǎng)劃時(shí)代革命。而完成傳統(tǒng)繪畫(huà)材料在當(dāng)代語(yǔ)境下的發(fā)展與轉(zhuǎn)換，對(duì)于漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的重構(gòu)有著決定性的作用。（本文作者：王天爽單位：華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）