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一、簡單明了的表現手法

1.合理的的主次分配畫面單一的黑白構成看似簡單，但是創作者卻能合理的安排畫面的空間主次關系，使整體布局協調統一。在大的黑白色塊下，一些細小的線條也有所體現，例如人物的衣袖，面部表情，植物的紋理細節都詳細的刻畫出來。而正是這些疏密有秩的線條將主體人物和背景分離，有遠有近，將畫面的空間感表現出來。同樣是《青年思想家》這幅作品，主體人物位于畫面中心與背景復雜的細線條分割開來，不論是對青年思考時眉頭緊鎖的表情，還是對于背景中人群和高樓的刻畫都是細致入微，刀觸的強弱，使主體突出，前后畫面錯落有致，又起到相互呼應的關系。準確地把握了每一個人物的形態動作，并能與他們當時的心情相契合，對于不同形象的準確表達，刀鋒游走在畫面上顯得游刃有余。

2.豐富多樣的畫面形式麥綏萊勒木刻版畫主要的畫面形式可以分為：單幅黑白木刻，代表作有《死而無憾》《壟斷資本家》；組畫，代表作有《青春》《手》《歲月》；連環畫，代表作有《一個人的受難》《沒有子的故事》以及為羅曼•羅蘭等作家的著作刻制的書籍插圖。可以說他以不同形式將世界萬物組成一個大型黑白電影，尤其是他的連環畫作品畫面連貫并富有極強藝術渲染力。

3.精準的形象刻畫麥綏萊勒木刻作品的創作題材涵蓋了世間百態。奧地利作家斯蒂芬•茨威格曾在他的文章中這樣評價：“現代的畫家和版畫家沒有一個能比麥綏萊勒更豐富的了……如果在大地上的書籍，紀念碑，照片和文件都突然不翼而飛只有麥綏萊勒近十年來可得版畫尙安然無恙，那么只要根據這些版畫就能恢復現代世界的全貌。”可見，麥綏萊勒將他所處的社會現狀完整的記錄下來，并且用生動形象，準確細致的藝術語言刻畫出來。例如：他繪制的《手》這系列的組畫，雖然每一個畫面只刻了一雙手，但通過仔細的分析可以分辨出這是屬于不同人的手，有勞苦人民的，有資本家的，囚犯的手，簡單的一雙手卻能表現不同身份人的思想感情，這正是創作者表現技法的獨道之處。

麥綏萊勒之所以能夠準確的描繪出如此多的形象不僅是他對于版畫藝術執著的鉆研，更在于他敏銳地觀察力。高于常人的記憶力驅使他不斷地記錄著地球上的每一個事物，大到高樓山川，小到一顆螺絲，如同作家收集素材用筆在紙上描述事件一樣。他不需要模特，因為世間萬物已經刻在他的心中，正是這種天才的能力使他能夠準確的刻制上萬幅版畫作品，也正是這種才能使他能夠宣泄出內心的情感。

二、飽練世故的現實意義

在麥綏萊勒的藝術創作中，描繪對象往往是為了表達某種情感的藝術符號，思想的表達高于形象的刻畫。

1.對黑暗社會的反抗他生活在一個動蕩不安的時期，戰爭，死亡，壓迫成為了這一時期的代名詞。可以說他的木刻作品與時代同行，是當時社會的真實寫照。也正是這點吸引了魯迅，并在中國新木刻運動時期將他的作品推薦給中國版畫家。在創作初期的一系列作品主要表現資本家丑惡的嘴臉，像《享樂主義者》刻畫了一個滿臉肥肉的大資本家被酒肉簇擁著，一副不知足和貪婪的表情；組畫《城市》中就將社會貧富兩級之間的區別鮮明的呈現在畫面上，表達了尖銳的階級矛盾。

2.對光明和自由的向往經過對社會主義國家的幾次訪問之后，麥綏萊勒對社會問題有了新的思考，他認為人們不應該永遠的沉浸在痛苦絕望的狀態中，以實際行動與這個黑暗的資本家抗衡。其作品一改往日陰暗壓抑的畫面風格，轉為明亮，積極風格。主要以描繪人們努力學習知識和技術，投入到建設國家，反抗資本家違背人道主義精神的情景。他于1948年創作的《歲月》組畫之二中，一個男青年正在認真的種植樹苗，站立的女青年表情從容，向日葵圍繞著他們，與黑色背景形成鮮明的對比，一片欣欣向榮的景象。這顆茁壯的樹苗象征著他們正在播種著光明和希望，積極的面對未來的挑戰。

綜上所述，簡潔，明確，尖銳這些詞貫穿于麥綏萊勒的作品中，對后世的木刻版畫家進行藝術創作起到了借鑒作用。不能像戰士一樣去戰斗，藝術家只能用手中的畫筆來宣泄對社會現實的不滿，宣揚正義的時代精神。不論是哪個國家的藝術作品的產生都是與時代的“理性”—那種批判與介入現實的精神，以及藝術家個體生命體驗的共時發生。同樣麥綏萊勒的木刻作品同樣與勞動人民同呼吸，共命運，成為歷史的符號。

作者：王瀟單位：大連大學美術學院