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《戲劇之家雜志》2015年第八期
在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，豫西梆子通過(guò)與其他戲種的長(zhǎng)期合作，開(kāi)始不斷地變強(qiáng)變大。在羅戲班中，梆子腔在最初僅僅是附屬小技，后來(lái)開(kāi)始逐漸在戲班里占據(jù)了主導(dǎo)地位，而羅戲本行的節(jié)目反變成帶搭兼演了。在眾多戲種中，豫西調(diào)一枝獨(dú)秀，脫穎而出。另一方面，由于形成了規(guī)范的聲腔，豫西調(diào)戲曲開(kāi)始逐步走向成熟。從目前豫西調(diào)的生命密碼進(jìn)行審視，能夠看出，現(xiàn)在的豫西調(diào)既和高調(diào)子、沙河和豫東等系統(tǒng)唱調(diào)不同，同時(shí)也和祥符調(diào)的區(qū)別非常顯著。它形成了自身另類的形貌特征和風(fēng)格，密切聯(lián)系著它的構(gòu)成元素和生命基質(zhì)，構(gòu)成了豫西調(diào)獨(dú)特的風(fēng)格韻味。
作為中原文化的一張名片，豫西自誕生之日起，就是老百姓所喜聞樂(lè)見(jiàn)的一種休閑娛樂(lè)形式。在我國(guó)的分布區(qū)域極其廣泛，而目前由于人們生活方式的改變和文化的變遷，豫西調(diào)的市場(chǎng)已經(jīng)不再紅火，雖然豫西調(diào)的藝人和工作者努力創(chuàng)新和變革，但依然沒(méi)有將其發(fā)展的瓶頸突破，具體有以下幾個(gè)方面的問(wèn)題：
（一）演出劇團(tuán)機(jī)制僵硬、人員老化。在河南的一些專業(yè)劇團(tuán)中，演出人員老化，水平不高，無(wú)法體現(xiàn)豫西調(diào)的文化底蘊(yùn)，極大地限制了豫西調(diào)的文化發(fā)展。同時(shí)由于演出團(tuán)隊(duì)具有不合理的年齡結(jié)構(gòu)、演出不完整、陣容不齊、行當(dāng)欠缺，這樣就不能使舞臺(tái)演出效果達(dá)到最佳，對(duì)觀眾而言，也喪失了一定的吸引力，也使劇團(tuán)失去了生命力。
（二）政府不重視豫西調(diào)的發(fā)展。為了更好地傳承豫西調(diào)，需要不斷地聘用新人入伍，而目前國(guó)家對(duì)于豫西調(diào)的傳承和發(fā)展，卻沒(méi)有充分重視，在財(cái)政和政策上沒(méi)有給予充分的支持，劇院必須靠自身的創(chuàng)收，為新入伍的人員發(fā)放薪水，這樣豫西調(diào)的發(fā)展，就處于一種尷尬的局面，對(duì)于新題材創(chuàng)編和劇目的創(chuàng)新，也起到了一定的阻礙。
（三）豫西調(diào)劇目創(chuàng)編中存在的問(wèn)題。劇目的創(chuàng)編，是豫西調(diào)藝術(shù)發(fā)展的核心，隨著時(shí)代的不斷變遷，如果舞臺(tái)上總是上演老的豫西調(diào)，就會(huì)使觀眾的新鮮感喪失。所以為了更好地吸引觀眾，就必須要更新創(chuàng)編觀念。而目前豫西調(diào)的創(chuàng)編觀念比較滯后，一些作品不能對(duì)現(xiàn)代復(fù)雜的社會(huì)生活進(jìn)行體現(xiàn)，也不能塑造豐盈的人物類型。
二、結(jié)論
作為豫西人民情感和智慧的結(jié)晶，豫西調(diào)為豫劇走向全國(guó)舞臺(tái)，發(fā)揮著重要的作用。而在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的作用下，豫西調(diào)這個(gè)珍貴的劇種，卻遇到了發(fā)展的瓶頸，需要政府高度重視，同時(shí)不斷創(chuàng)新劇目，對(duì)演出劇團(tuán)的體制進(jìn)行改革，為劇團(tuán)不斷注入新鮮的血液，才能使豫西調(diào)得到更好的傳承，促進(jìn)豫劇事業(yè)的健康發(fā)展。
作者：熊金波單位：鄖陽(yáng)師范高等專科學(xué)校