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摘要：語境是翻譯中一個(gè)重要的制約因素，特定的語境賦予詞和句子以特定的含義。忽略了特定的語境去進(jìn)行翻譯就會導(dǎo)致誤譯。而濾補(bǔ)功能則為語境制定了一套準(zhǔn)則，讓譯入語能在這套準(zhǔn)則下正確運(yùn)用。本文將以英美文學(xué)里的小說節(jié)選為例，從不同層次分析語境的濾補(bǔ)功能并揭示其在翻譯中的重要地位。

關(guān)鍵詞：語境；濾補(bǔ)功能；英美文學(xué)

從歷年研究數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)外研究英美文學(xué)翻譯角度大多從美學(xué)、詩學(xué)、功能翻譯理論抑或文學(xué)文本的角度去分析，從語境角度分析英美文學(xué)翻譯的文獻(xiàn)相對少。而從語境濾補(bǔ)功能角度研究英美文學(xué)翻譯的則只有一篇。語境是翻譯中一個(gè)不可忽視的因素。語境的濾補(bǔ)功能可以幫助讀者在特定語境下篩選多余信息，補(bǔ)充欠缺信息。由此可看出，語境濾補(bǔ)功能對提升文學(xué)作品的可讀性方面發(fā)揮著重要作用。鑒于此，筆者希望通過分析語境濾補(bǔ)功能，為英美文學(xué)翻譯研究提供一個(gè)更寬泛的研究角度。為此，筆者親身翻譯了美國暢銷小說作家朱迪•皮考特近期一部作品LeavingTime兩個(gè)章節(jié)，并且從語言語境、情景語境和文化語境三個(gè)方面對濾補(bǔ)功能進(jìn)行了探索。

一、英美文學(xué)簡述

通過分析各階段英美文學(xué)，可以看出文學(xué)多少沾上了歷史色彩并凸顯作家的寫作風(fēng)格。“相對中國的文學(xué)側(cè)重于研究文學(xué)價(jià)值來說，英美文學(xué)比較注重文筆優(yōu)美、思路嚴(yán)謹(jǐn)?shù)人囆g(shù)特點(diǎn)。”[1]173總體而言，英美文學(xué)的寫作手法主要有以下幾種特色：（1）作品中統(tǒng)一體現(xiàn)出“民主自由”的手法；（2）多數(shù)作品采取“象征”和“隱喻”的寫作手法；（3）“細(xì)節(jié)描寫”多體現(xiàn)在外貌、環(huán)境、心理中；（4）“客觀寫實(shí)”和“大膽想象”相結(jié)合。[1]173-174對于LeavingTime這部小說而言，筆者主要翻譯了其中兩個(gè)章節(jié)“艾麗絲”和“維吉爾”。這是一部融多種題裁于一體的小說，里面涉及了諸多話題。這兩個(gè)章節(jié)對人物性格刻畫細(xì)膩、豐富，里面采用了很多象征和隱喻的寫作手法。再者，截止筆者完成譯稿前，線上線下銷售渠道均未找到相關(guān)中文譯本，確保了研究的原創(chuàng)和新穎。

二、語境濾補(bǔ)功能定義及運(yùn)用

“馬林諾夫斯基在1923年提出“語境”概念，認(rèn)為語言是行為的方式，不是思想信號，話語和環(huán)境互相緊密地結(jié)合在一起，語言環(huán)境對于理解語言來說是必不可少的。同時(shí)把語境分為兩類：文化語境（contextofculture）和情景語境（contextofsituation）。“文化語境”指說話人生活于其中的社會文化背景；“情景語境”指言語行為發(fā)生時(shí)的具體情景。”[2]467胡壯麟[3]指出：“文化語境是社會結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物，是整個(gè)語言系統(tǒng)的環(huán)境。具體的情景語境則來源于文化語境。”因此，在翻譯中，“譯者必須將自己融入原文的語境，深刻領(lǐng)悟原文的語境，只有這樣，才能引起強(qiáng)烈的心靈感應(yīng)，才能超越時(shí)空界限，和作者達(dá)到心靈上的契合。有了這種契合，譯者才有可能將原作的形、意、神在譯文中生動地再現(xiàn)出來。”[4]“日本學(xué)者西植光正在“語境與語言研究（1991）”中闡述了語境的八種功能，絕對功能，制約功能，解釋功能，設(shè)計(jì)功能，濾補(bǔ)功能，生成功能，轉(zhuǎn)化功能，習(xí)得功能。”[5]本文所探討的是語境的濾補(bǔ)功能。所謂的濾補(bǔ)功能，“指的是在單語的交際中，交際雙方對一些冗余或省略的信息可以不言自明，但在雙語交際和跨文化的信息交流中，這一功能就被突顯出來。”[6]但是，語境的濾補(bǔ)功能是不是能隨意使用？需不需要遵循一定的原則？下面本文將從語言語境、情景語境和文化語境三個(gè)方面對LeavingTime里的兩個(gè)節(jié)選段落翻譯實(shí)踐進(jìn)行探索，以求更好地找到提升文學(xué)翻譯可讀性之策。

（一）語言語境“在翻譯過程中，一方面譯者要受限于源語語境，同時(shí)譯文要能讓譯語讀者所理解和接受，文字表達(dá)就必須以譯語習(xí)慣作為參照，接受譯語語境的限制。”

（二）情景語境情景語境，顧名思義，也就是產(chǎn)生語言活動的環(huán)境，它包括時(shí)間、空間和語言交際參與者。分析情景語境是把握原文的意境、氣氛的一個(gè)重要手段，因?yàn)檎Z言是在一定的交際環(huán)境中使用的。因此，分析語言現(xiàn)象，必須把它和它所依賴的語境聯(lián)系起來，離開一定的語境，把一個(gè)語言片段孤立起來分析，就難以確定這個(gè)語言片段的結(jié)構(gòu)和意義。”

（三）文化語境“奈達(dá)指出：“對真正成功的翻譯者來說，雙文化能力甚至比雙語能力還要重要，因?yàn)樵~語只是在其發(fā)揮功能的文化中才具有意義。”[7]每一種語言都是一個(gè)國家、民族文化發(fā)展的產(chǎn)物，都有其久遠(yuǎn)的歷史背景和豐富的文化內(nèi)涵。任何作品的完成都是在一定的時(shí)代背景下，作品中對任務(wù)、事件及客觀環(huán)境的描述都會留下時(shí)代的印跡，在理解詞義、選擇等值對等語時(shí)，要考慮作品中言外環(huán)境因素的時(shí)代背景影響，也即文化語境。”[2]472因此，譯者的翻譯過程其實(shí)說白了就是將源語文化搬運(yùn)過來的一個(gè)過程，用譯入語重構(gòu)源語文化的特有模式。只有在源語文化基礎(chǔ)上準(zhǔn)確理解原文，并且分析兩種不同語言和文化所產(chǎn)生的不同結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式，理解其背后的深層含義，才能在譯文中準(zhǔn)確、完整地表達(dá)原文的內(nèi)容，體現(xiàn)原文的寫作特點(diǎn)和文化特色，復(fù)原原文的語言特征，讓譯入語讀者領(lǐng)略到異國風(fēng)情，增強(qiáng)他們的文學(xué)賞析能力和興趣。

三、總結(jié)

從節(jié)選章節(jié)的翻譯實(shí)踐來看，語境濾補(bǔ)功能對于英美文學(xué)翻譯是至關(guān)重要的，它為英美文學(xué)翻譯打開了另一扇研究的大門，是在翻譯過程中不可忽視的一個(gè)細(xì)節(jié)，值得廣大文學(xué)翻譯者在今后的翻譯過程中給予適當(dāng)?shù)闹匾暋＞C上所述，語境濾補(bǔ)功能在翻譯中體現(xiàn)了兩大優(yōu)勢：一方面，語境濾補(bǔ)功能可以使譯入語結(jié)構(gòu)更為流暢、自然，符合中文的表達(dá)習(xí)慣，進(jìn)一步提高文學(xué)作品的翻譯質(zhì)量，從而有利于讀者提高閱讀興趣。另一方面，還能幫助中文讀者更好地了解英美國家的文化背景和寫作習(xí)慣等特點(diǎn)，并增強(qiáng)他們的文學(xué)探尋能力。

參考文獻(xiàn)

[1]孫潔.英美文學(xué)寫作手法及其翻譯[J].學(xué)術(shù)視點(diǎn),2011(15):173-174.

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[3]胡壯麟等.系統(tǒng)功能語法概論[M].長沙:湖南教育出版社,1989:172.

[4]鄭詩鼎.語境與文學(xué)翻譯[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,1997:前言2.

[5]吳燕.淺談?wù)Z境對翻譯的制約作用[J].安徽文學(xué),2008(11):221.

[6]呂俊，侯向群.翻譯學(xué)導(dǎo)論[M].上海：上海外語教育出版社,2012:169.

作者：曾帆 單位：廣東職業(yè)技術(shù)學(xué)院