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《美術教育研究雜志》2015年第二期

一、人物設計

人物設計和場景設計多用于游戲和動畫，它們是根據劇本所提供的故事情節，結合現實中已有的物體進行再創造的產物。不同于傳統繪畫的是，數字繪畫有很強的設計性，在藝術表達上更具有視覺沖擊力。設計師必須掌握一定的傳統繪畫技法并且熟練運用數字繪畫工具。在人物設計過程中，設計師需要先設定人物的性別、年齡、性格、發型、表情、服飾，有時還會涉及武器、技能、生活背景、擔任角色等。設計師首先需要對人體非常了解，如男童、女童、成年男性、成年女性、老年男性、老年女性等各個年齡段的人體。每個人的特征都是不一樣的，身體結構會有些許的不同。如果涉及獸類，就需要設計師參考現實生活中的動物進行改造，所有的原創都來源于大自然。性格可以很好地表現在人物的表情和動態上，表情有臉部表情、手部表情、軀干表情和腳部表情等。除了要準確地表現出有血有肉的人體結構外，還需要豐富人體的動態，使人物更生動。服飾可以鮮明地表現出人物的社會角色和生活背景，有時也可以體現出人物性格。服飾也包括發飾和發型，如果是設計師自己創造出的人物，如機器人、改造人、傀儡、怪物等，在服裝和配飾上就可以天馬行空，但也要有依據和參考，設計是建立在可實施的前提上的。在人物的武器和技能上，設計師需要根據設定參考一些自然物進行再創造。

當一個人物設計好后，就需要對其進行細致的繪畫和加工，包括對頭發、衣服、皮膚、配飾、武器、技能等一切出現在畫面中的東西的質感和肌理的處理，以使人物更加生動。設計師可以借助軟件自帶的效果進行畫面處理，甚至可以自己做出一些肌理工具，因此，數字繪畫在繪畫效率上遠遠高于傳統繪畫，并且效果非常顯著，給人以震撼的視覺感受。由于人物設計也屬于設計范疇，在用于商業時，設計師需要給客戶提供至少三個方案，包括不同的人物表現、服飾的變化、武器的多樣等，并且需要提供每個人物的三視圖（因為是數字繪畫而不是3D建模，沒有辦法在一張圖上體現出所有的涉及面），每個最后確定下來的人物都是經過無數次修改后得到的。

二、場景設計

場景，簡單地說就是環境，是故事情節開始的基礎，沒有場景就沒有人物，場景是影視創作中最重要的空間造型元素。環境是一個大氣氛，是故事的時代背景、社會背景和自然環境，是服務于人物表現的場所，更能襯托人物情感和故事氣氛。場景設計要求設計師有很強的場景速寫能力和色彩概括能力，還需要設計師有一定的生活積累和創作來源，這些修養直接影響故事主題的塑造和構圖、造型、風格、節奏等視覺效果，也是形成作品獨特風格的必備條件。在色彩選擇上，數字繪畫隨機性很強，可以根據濾鏡的不同更改視覺效果，這也是設計師獲取靈感的方法之一。場景設計根據所包容的畫面范圍，可分為全景設計和近景設計。簡單地說，構圖表達越全面，越應該采用全景設計；表達越具體，越應該采用近景設計。全景在給觀眾的視覺效果上節奏較慢，而近景的視覺節奏比較快，更多用于特寫和強調。構圖是場景的起步，一個場景設計的構圖好，基本上就已經完成了一半。場景設計師首先需要清楚劇本，了解故事的發展脈絡，表現出劇本設定好的時代、地域、特點及人物生活背景，分清楚主要場景和次要場景。其次需要收集相關的場景資料和素材，根據已有的素材設計出符合劇情的場景，并且可以適當進行夸張。在場景設計中，設計師還需要巧妙地運用點、線、面，將觀眾的視點引到畫面的主要場所，可以通過營造氣氛、改變不同位置的顏色飽和度來實現。在創作過程中，為了增強視覺沖擊力，設計師可以嘗試不同視角、夸張透視的表現。在整個場景表現中，最重要的是主色調和整體風格，這直接影響整個故事氣氛的表現。

如日本動漫《海賊王》的所有場景設計，首先，其中出現的所有場景，包括建筑、森林、城市、海洋等，都來源于世界各地，所有的場景都可在現實世界中找到原型，并且作者在已有對象的基礎上進行修改和加工，加入了自己的想象和創新，使畫面場景整體得到升華。其次，作品的場景風格一致，氣氛渲染非常生動。也許作者并沒有走遍世界各地，但他一定收集了大量的資料，所以才使得筆下的每一個場景都給人以真實感，更具有說服力。這不同于傳統繪畫，因為這是一個對世界進行再創造的過程，相比之下，傳統繪畫在這方面稍顯局限。此外，和人物設計一樣，設計師需要給客戶提供每個場景至少三個方案，要有不同視圖、不同色調、不同構圖。

三、數字繪畫研究的目的和意義

數字繪畫是現代科學技術和傳統繪畫技術相結合的產物，很早就被應用到平面設計、3D制作和動畫制作等領域，各媒體和學術界往往將數字繪畫稱為“視覺盛宴”。盡管數字繪畫在很多時候依然遭到傳統繪畫藝術家的批評和排斥，但在數字化的大背景下，數字圖像傳播所產生的巨大影響和形成的局勢，使人們不得不承認，數字繪畫對藝術的介入已日漸深入。

數字繪畫和其他所有的繪畫方式一樣，無法孤立地存在于社會，它必須結合時展趨勢，才可以更加有利于促進社會的進步與發展。數字繪畫在我國是一個引入不久的繪畫方式，國內外有很多論述數字繪畫的著作，但是把數字繪畫單獨作為理論性的研究對象的文章少之又少，尤其缺乏從藝術角度分析數字繪畫的文章。讓人們更加了解數字繪畫及其特性，從藝術角度充分認識數字繪畫，并且使更多的繪畫愛好者深入探討和研究數字繪畫，是文章研究的根本意義。

作者：雷雨濛單位：北京印刷學院設計藝術學院