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一、電影色彩應(yīng)用

本片中的官方宣傳海報(bào)中，有一個(gè)穿著紅衣服的小女孩，這在一個(gè)黑白電影中顯得尤為特別，可見作者對(duì)于這個(gè)色彩應(yīng)用的重視。現(xiàn)代電影越來越注重色彩的應(yīng)用，色彩不僅僅是電影語言的基本構(gòu)成原元素，也更加是一種藝術(shù)手法，色彩的運(yùn)用不僅僅是對(duì)生活的本色的還原，更是多層次的以及有深度的呈現(xiàn)，《辛德勒名單》是一部黑白片，除了黑白色彩的強(qiáng)烈反差，本片的色調(diào)相對(duì)來說較為暗淡，這也為整部片子奠定了一個(gè)陰暗、悲愴的情感基調(diào)，與電影的主題和內(nèi)容結(jié)合緊密，斯皮爾伯格在拍攝這部電影的時(shí)候曾經(jīng)說，他除了黑白色別無選擇，盡管本片的色調(diào)是黑白為主的冷色系，但導(dǎo)演還是巧妙地安排了清涼和明朗的顏色，就是那個(gè)在大屠殺之前穿著血色裙子的小女孩，在黑白色為主的電影中，那個(gè)紅色顯得那么的美麗和鮮艷甚至刺眼，足夠引起觀眾的重視和思考，紅色裙子的設(shè)定分別在是片頭和片尾部分，到第二次出現(xiàn)的時(shí)候，穿紅色裙子的孩子躺在了堆積如山的尸體上，并瞬間被無盡的灰暗所吞噬，顯然她并沒有走進(jìn)辛德勒的名單里。這也是本片色彩運(yùn)用的亮點(diǎn)，它的暗示和象征意義非常明顯，就是讓觀眾去思考和深思，紅色代表著生機(jī)和活力，被無盡的黑暗吞噬也象征著人類歷史上那段慘無人道的歷史，緊扣本片的主題，象征著泯滅人性的德國納粹對(duì)于人類生存和希望的毀滅，這種明顯的暗示所產(chǎn)生的視覺和心理的沖擊力是巨大的，而且也非常容易理解，是導(dǎo)演獨(dú)具匠心的色彩安排，也是本片色彩藝術(shù)的重要體現(xiàn)。值得一提的是，本片的片尾部分是用彩色畫面拍攝的，特別是很多被奧斯卡救下來的猶太人的后人紛紛來到這里紀(jì)念他們的救命恩人，一個(gè)個(gè)的小石子以及鮮艷的花兒，都表達(dá)著人們濃濃的情意，結(jié)局部分的場景是在一個(gè)山丘上，整體的拍攝手法是采用高調(diào)攝影，色彩相對(duì)柔和、輕快，這里的色彩運(yùn)用體現(xiàn)著導(dǎo)演對(duì)于和平和美好的贊美，也對(duì)于觀眾有一定的撫慰作用，結(jié)局的美好也象征著電影“善”主題的回歸。

二、電影音樂欣賞

合理的電影音樂對(duì)于電影劇情的推動(dòng)、情感表達(dá)有著非常重要的作用。音樂鑒賞也是電影欣賞設(shè)計(jì)的重要環(huán)節(jié)，那些或激情、或舒緩、或輕快的音樂真實(shí)而細(xì)膩地表現(xiàn)了電影的情感，也體現(xiàn)著一個(gè)導(dǎo)演內(nèi)心世界的主觀感受。影片中有一幅場景是，為了避免尸體腐爛引起的瘟疫以及掩蓋罪證，納粹人開始將堆積如山的尸體進(jìn)行焚燒，高大的煙囪冒著濃濃的黑煙，這個(gè)時(shí)候舒緩的古典音樂響起，并配合男女聲的伴唱充分地融合，像是一聲聲微弱的哭訴直擊觀眾的心靈，這個(gè)時(shí)候的音樂與畫面的結(jié)合恐怕只能用熨帖兩個(gè)字來形容了，正是音樂與畫面的這種完美貼合，將影片的主題發(fā)揮到了極致。片中對(duì)于音樂的運(yùn)用并不刻意強(qiáng)調(diào)調(diào)動(dòng)觀眾的情感，更加是一種平和的自然的描述，是隨著情節(jié)的展開一氣呵成的，甚至通篇來看，幾乎都是非常柔和的抒情方式，好像是一個(gè)人在平靜地講故事，而不是有意帶動(dòng)觀眾的情緒，這大概是對(duì)于音樂運(yùn)用的最高境界了。也說明了斯皮爾伯格對(duì)于電影藝術(shù)的獨(dú)特見解，音樂自然運(yùn)用也給了觀眾足夠的想象空間，平和的電影音樂不會(huì)干擾觀眾對(duì)電影的理解和判斷，反而更加能夠觸發(fā)觀眾的情感共鳴，更加有助于觀眾去思考和理解電影所要傳達(dá)的深刻的思想內(nèi)涵。

三、電影的敘事風(fēng)格

本片作為一部文藝電影，在全球獲得了3.21億美元的票房實(shí)屬難得，這與本片的敘事結(jié)構(gòu)有著非常重要的關(guān)系。很多的文藝電影相對(duì)來說比較枯燥，導(dǎo)演過多地強(qiáng)調(diào)電影的文藝性而忽視了故事性，非常影響觀眾的觀影體驗(yàn)，畢竟電影的根本目的是來講故事的，而電影的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格對(duì)于電影敘事有著直接的關(guān)系。本片將當(dāng)時(shí)重大的歷史事件濃縮到了一個(gè)人的命運(yùn)當(dāng)中。也就是說電影是有著兩條敘事線索的，一個(gè)是主角本身，另一個(gè)是歷史背景。《辛德勒名單》是歷史紀(jì)實(shí)電影，本身就屬于非常嚴(yán)肅的歷史題材，因此本片主要的敘事風(fēng)格和技巧體現(xiàn)在以人物為主線的敘事過程中，通過人物本身的經(jīng)歷、情感真實(shí)地表現(xiàn)出一個(gè)完整的故事，并讓觀眾去感受這個(gè)故事，是本片敘事結(jié)構(gòu)的主要特點(diǎn)。從理論上分析，本片的敘事結(jié)構(gòu)是采用一個(gè)個(gè)片段的動(dòng)作關(guān)系和時(shí)間關(guān)系的組合，每個(gè)自然的片段之間并沒有直接的因果關(guān)系，這既是歷史紀(jì)實(shí)電影的特點(diǎn)，也是本片想要刻意強(qiáng)調(diào)的，即它不再是一部電影，而是一段段真實(shí)歷史的再現(xiàn)，讓觀眾在觀影過程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的真實(shí)感和代入感，比如對(duì)于集中營的描寫顯得非常散亂，表面上看似隨意穿插進(jìn)來街頭的槍殺、焚尸等情節(jié)的設(shè)定，實(shí)際上是有目的的組織和安排，與本片直線型的敘事結(jié)構(gòu)有著很好的輔助作用。盡管這種自然客觀的敘事結(jié)構(gòu)和風(fēng)格并無太多技巧而言，但正是由于歷史中荒誕、諷刺、矛盾的現(xiàn)實(shí)，才讓本片的故事富有生機(jī)。例如德國人接受了猶太工程師的意見以后直接將其槍殺，德國上尉殺人如麻卻每每打不出子彈，火車錯(cuò)誤地開進(jìn)了奧斯維辛集中營，這些片段的設(shè)置情節(jié)發(fā)展所必須的，并非是毫無組織的散亂的歷史片段，始終是圍繞影片的主題來開展的。每一個(gè)歷史片段的設(shè)置都與情節(jié)有著深刻的聯(lián)系，或者其內(nèi)在本身就是敘事的重要環(huán)節(jié)，比如片尾部分猶太人走向了地平線時(shí)，象征著內(nèi)在意義上的自由和新生。另外本片的敘事風(fēng)格也在其鏡頭語言中有所體現(xiàn)，為了真實(shí)還原歷史場景，本片大量的在波蘭實(shí)地取景，甚至歷史的場景和片段都是真實(shí)的畫面，以此來表現(xiàn)那個(gè)動(dòng)蕩年代的真實(shí)情況。

四、結(jié)語

美國英語電影中有不少反映二戰(zhàn)題材的電影，能做到《辛德勒名單》這樣高度和深度的電影屈指可數(shù)。我們通過基本的電影鑒賞手法設(shè)計(jì)并欣賞了這部偉大的英文電影，通過基本的主題分析、色彩運(yùn)用、配樂鑒賞以及敘事結(jié)構(gòu)分析了電影的藝術(shù)性，但是其中個(gè)必然有很多不足，電影是造夢的工廠，對(duì)于電影的解讀也一樣是開放性和創(chuàng)造性的。

作者：龔麗 單位：江西科技師范大學(xué)外國語學(xué)院